Oorsprong en geschiedenis
De metro ingang van het station Jaurès, gelegen in het 19e arrondissement van Parijs, is een van 167 toegangen ontworpen door architect Hector Guimard voor het Parijse netwerk aan het begin van de 20e eeuw. Deze werken, in opdracht van de Universal Exhibition van 1900, markeren het hoogtepunt van Art Nouveau in Frankrijk. Guimard, hoewel hij de officiële competitie van de Compagnie du chemin de fer métropolitain de Paris (CMP) niet won, werd het project in januari 1900 toevertrouwd aan invloedrijke supporters, waaronder bankier Adrien Bénard of leden van de gemeenteraad. Haar creaties, het mengen van ijzer, gietijzer, glas en geëmailleerde lava, breken met traditionele modellen die te omslachtig of figuurlijk worden geacht.
De ingangen van Guimard zijn onderverdeeld in twee hoofdtypes: de edicles, overdekte structuren met gedurfde daken (zoals model B in de vorm van een libel), en de entourages, lichte balustrades met kandelaars en gesneden gietijzeren tekens. Guimard's stijl, gekenmerkt door gebogen lijnen geïnspireerd door de plant (brins de muguet, bladeren, stengels), is tegengesteld aan critici die het zien als een "noodle stijl" of te chique esthetiek. Ondanks hun eerste succes, werden deze ingangen geleidelijk verlaten na 1913, met de CMP voorkeur meer sober modellen, vooral na de brand van de Kronen metro in 1903. De meeste edicles worden vernietigd in de inter-oorlogsperiode, slachtoffers van ontzetting voor Art Nouveau en de opkomst van Art Deco.
Het station Jaurès, net als andere toegangen van Guimard, geniet sinds de jaren 1960 een hernieuwde belangstelling voor dit erfgoed. In 1978, 86 overgebleven werken zijn opgenomen in de historische monumenten, waaronder de omgeving van het station, beschermd bij decreet van 12 februari 2016. De sinds de jaren negentig uitgevoerde restauraties zijn erop gericht om de originele kleuren en materialen (grijs groen, sinaasappels, geëmailleerde lava) te vinden, terwijl de borden aangepast worden aan een moderne politie geïnspireerd door Guimard. Vandaag symboliseren deze ingangen, nu iconen van de Paris de la Belle Époque, zowel de creatieve durf van hun architect als de uitdagingen van het behoud van industrieel erfgoed.
Hector Guimard werkt samen met uitzonderlijke ambachtslieden om zijn entrees te maken, zoals de Fonderie d'art du Val d'Osne voor lettertypen, of Eugene Gillet voor geëmailleerde lavapanelen geproduceerd in Saint-Denis. Oranje verrines, vergeleken met tranen of vruchten, en tekens met Art Nouveau letters (gereduceerd tot het woord "Metropolitan" en vervolgens "Metro") worden kenmerkende elementen van het Parijse landschap. Ondanks de conflicten met de CMP, met name op het gebied van kosten en intellectuele eigendom, legt Guimard een modulaire en economische stijl op, waardoor serieproductie mogelijk is. Zijn creaties, aanvankelijk bekritiseerd om hun uitbundigheid, uiteindelijk belichamen de visuele identiteit van de metro, tot het punt van worden gereproduceerd of tentoongesteld in het buitenland (zoals in Montreal of New York).
De ingang van het station Jaurès, zoals die van Porte Dauphine of Abbesses, getuigt van het zaad van Guimard. Hoewel de meeste edicles verdwenen zijn, blijven de resterende entourages, met hun opengewerkte schilden en slanke candelabras, fascineren. Hun esthetiek, tussen abstractie en organische referentie (bellules, hippocampes, carapaces), invloed generaties kunstenaars, van de bioscoop (Louis Malle, Henri-Georges Clouzot) tot strips (Jacques Tardi, Enki Bilal). Gerangschikt onder de symbolen van de Belle Époque, herinneren deze vermeldingen ook aan de spanningen tussen artistieke innovatie en stedelijke beperkingen, een erfenis die nog zichtbaar is in het 19e arrondissement.
Mededelingen
Log in om een beoordeling te plaatsen