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Ursprung und Geschichte

La Gaîté-Lyrique, ursprünglich Théâtre de la Gaîté genannt, kam in 1759, als Jean-Baptiste Nicolet eine Show auf dem Boulevard du Temple einrichtete. Offiziell im Jahre 1772 als Grand Danseurs du Roi Theater anerkannt, wurde es ein emblematischer Ort für Melodie und populäres Theater. Mehrere Male nach dem Feuer wurde er 1862 in eine neue Halle auf dem Platz der Kunst und Handel übertragen, entworfen vom Architekten Alphonse Cusin, um der Enteignung zu entkommen, die mit dem Piercing der Place de la République verbunden ist.

Im Jahre 1873 machte Jacques Offenbach ihn zum Tempel der Operette unter dem Namen Gaîté-Lyrique und begrüßte bedeutende lyrische Kreationen wie Paul und Virginie von Victor Massé. 1908 wurde das russische Ballett von Diaghilev 1918 mit Sternen wie Luis Mariano in den 1950er Jahren gefeiert. Nach einer Verlassenszeit und einem abgebrochenen Versuch, ihn in einen Vergnügungspark zu verwandeln (Planète magique, 1989-1991), verwandelte die Stadt Paris sie in ein kulturelles Zentrum für digitale Kunst, unter der Leitung des Architekten Manuelle Gautrand.

Die historische Fassade, verziert mit Skulpturen, die La Comédie (Scapin) und Le Drama (Hamlet) darstellen, sowie Medaillons, die von Jobbé-Duval gemalt werden, bezeugen ihre theatralische Vergangenheit. 2023 wurde die Geschäftsleitung La Fabrique de l ́époque, einem Konsortium von Arty Farty, Arte und Actes Sud, anvertraut. Ende 2024 wurde der Standort von Migranten besetzt, was zu einer vorübergehenden Aussetzung seiner Aktivitäten vor ihrer Ausweisung im März 2025 führte.

Heute verkörpert die Gaîté-Lyrique einen hybriden Ort, an dem sich historisches Erbe und kulturelle Innovation kreuzen und die Anpassung künstlerischer Räume an zeitgenössische Themen symbolisieren. Seine Architektur bewahrt originelle Elemente, wie Empress Eugénies Haus, und integriert moderne Infrastrukturen für digitale Kreationen.

Zukunft

La Gaîté-Lyrique wurde 2011 in ein Kulturzentrum für digitale Kunst und zeitgenössische Musik umgewandelt.

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