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Patrimonio

Dati chiave

Origine e storia

L'ingresso della metropolitana Mouton-Duvernet, situato nel XIV arrondissement di Parigi, è uno dei 167 accessi progettati dall'architetto Hector Guimard per la rete parigina all'inizio del XX secolo. Queste opere, commissionate in emergenza per l'Esposizione Universale del 1900, segnano il culmine dell'Art Nouveau in Francia. Guimard, anche se non vincitore del concorso iniziale, è stato scelto per il suo stile audace che unisce ferro, ghisa, vetro e lava smaltata, rompendo con modelli tradizionali considerati troppo ingombranti.

Gli ingressi Guimard, tra cui quello di Mouton-Duvernet, si distinguono per le loro forme organiche ispirate alla pianta, come i candelabri in "strandi di muguet" o scudi che evocano conchiglie di insetti. Nonostante il loro successo iniziale, questi edicoli furono gradualmente smantellati dopo il 1913, vittime di cambiamenti di gusto e vincoli urbani. La stazione di Mouton-Duvernet, inaugurata nel 1909 sulla linea 4, ora mantiene un ambiente protetto come parte dei monumenti storici dal 2016.

Il design modulare degli ingressi, consentendo la produzione seriale, è stato un argomento chiave per l'adozione da parte della Compagnie du Métropolitain (CMP). Guimard ha collaborato con artigiani specializzati, come la Fonderie du Val d'Osne per font o Eugene Gillet per pannelli lavici smaltati, per creare elementi standardizzati ma esteticamente unici. I colori, che vanno dal verde blu al rosso arancio delle verrine, migliorano l'armonia visiva, anche se queste ombre spesso sono scomparse nel tempo.

Già negli anni '60, una consapevolezza del patrimonio contribuì a salvare gli ultimi edicoli, tra cui Mouton-Duvernet. Restaurati dal 1998, questi accessi divennero simboli della Paris de la Belle Époque, ispirando anche riproduzioni all'estero, come a Montreal o a Las Vegas. Il loro stile un tempo controverso è oggi celebrato come una fusione di successo tra arte e funzionalità urbana.

L'ingresso di Mouton-Duvernet illustra anche le tensioni tra Guimard e il CMP, in particolare sui costi e sulla proprietà intellettuale. Dopo il 1903, la Società fu in grado di riprodurre i suoi modelli senza consultarlo, accelerando la scomparsa degli edicoli a favore di entourages più sobri. Eppure queste creazioni rimangono inseparabili dall'identità visiva di Parigi, come testimonia la loro presenza in cinema, letteratura o fumetti.

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