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Ursprung und Geschichte

Die Kapelle des Heiligen Louis, auch Chapelle Henri-IV genannt, wurde zwischen 1608 und 1613 in Poitiers von den Jesuiten kurz nach ihrer Installation in der Stadt 1604 gebaut. Es diente als Ort der Anbetung für das benachbarte College, gegründet von Ordnung. Seine atypische Architektur, mit einem einzigartigen Kirchenschiff und einem nach Süden ausgerichteten Chor aufgrund der Steigung des Geländes, vereint gotische Elemente (Ogivalgewölbe) und klassische Elemente (Ionische Hauptstadt). Die unvollendete Fassade spiegelt die Zwänge der Zeit wider.

Das Innere ist geprägt von einem monumentalen barocken Altarbild, das um 1615 von Charlotte Flandrine de Nassau, Abtei Sainte-Croix und Tochter von Guillaume le Taciturne angeboten wird. Dieses geschnitzte Steinaltarstück enthält ein Gemälde von Louis Finson (Die Schärfe Christi), jetzt teilweise maskiert von einem Boulle-Stil Tabernakel hinzugefügt 1698. Die Statuen der Evangelisten und der Pieta, die der Werkstatt von Gervais de la Barre zugeschrieben wurden, sowie anonyme Gemälde, die den Heiligen Louis verherrlichen (wie Louis XIII und jungen Ludwig XIV). Während der Revolution, die Kapelle, verwandelte sich in einen Treffpunkt, verlor einige seiner Holzarbeiten.

Die 1664 erbaute Sakristei bewahrte die ursprünglichen Walnussholzarbeiten und Gemälde des Neuen Testaments durch die Jesuiten. Unter ihnen sind Repräsentationen von Saint Ignatius von Loyola und Saint Francis-Xavier. Die im siebzehnten Jahrhundert erbauten College-Gebäude haben eine nüchterne Fassade mit einem zentralen Pavillon, der mit Büsten von Henry IV und Louis XIV (gefügt im neunzehnten Jahrhundert). Die Kapelle, ihr Altarbild und dieses Pavillon wurden seit 1908 als historische Denkmäler eingestuft.

Das Gebäude zeigt den Einfluss der Jesuiten in der religiösen und pädagogischen Planung der Poitiers. Sein Dekor, obwohl modifiziert (gemalt in den 1840er Jahren, graue Bandage versteckt Originalmotive in falschem Marmor), bleibt ein wichtiges Zeugnis der Provinz Barockkunst. Die beiden Seitentüren des Altarstückes behalten immer noch ihr ursprüngliches, polychromes, seltenes Prestige des dekorativen Stils des frühen siebzehnten Jahrhunderts.

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