Constructie van het kruis 1537 (≈ 1537)
Datum en registratie van de sponsor.
1824
Oud kadastercertificaat
Oud kadastercertificaat 1824 (≈ 1824)
Locatie ongewijzigd sinds die datum.
16 mai 1972
Historisch monument
Historisch monument 16 mai 1972 (≈ 1972)
Registratie bij ministerieel decreet.
1998
Herstel en opwinding
Herstel en opwinding 1998 (≈ 1998)
Werken van de Conte workshops.
Aujourd'hui
Aujourd'hui
Aujourd'hui Aujourd'hui (≈ 2025)
Position de référence.
Geklasseerd erfgoed
Kruis gelegen in het plein (geen CADASTRE doos; OPENBARE RUIMTE): registratie bij bestelling van 16 mei 1972
Kerncijfers
P. Alamán L. - Verdachte sponsor
Naam gegraveerd op de basis (onbekende rol).
Saint Jean-Baptiste - Heilige patroon vertegenwoordigd
Beeldhouwwerk van de loop.
Oorsprong en geschiedenis
Het kruis van La Tourette, opgericht in de 2e kwart van de 16e eeuw, is een historisch stenen monument gelegen op het centrale plein van het dorp. De architectuur wordt gekenmerkt door een vierkante basis die wordt overreden door een achthoekige plint, verbonden met een conische loop slank door een gesneden scheur. De loop, versierd met een lint in bas-reliëf, culmineert met een voorstelling in hoge reliëf van de heilige Johannes de Doper, patroon van de lokale kerk. Een inscriptie op de basis vermeldt de sponsor P. Alamán L., wiens identiteit en functie onbekend blijven tot op heden.
Het kruis, dat precies uit 1537, is getuigd van zijn huidige locatie al als de kadaster van 1824, bevestiging van de historische verankering in het gemeenschappelijke landschap. Geclassificeerd als Historisch Monument in opdracht van 16 mei 1972, werd het volledig gerestaureerd in 1998 door de Conte workshops voordat het werd hervestigd op het plein. Dit kruis is eigendom van de gemeente en illustreert zowel de begrafeniskunst van de renaissance als de plaatselijke toewijding aan de heilige Johannes de Doper, een spirituele band met de nabijgelegen Priorale Kerk.
De stijl van het kruis, gekenmerkt door laatgotische elementen (vrij van de hoeken, was slank) en Renaissance details (gebeeldhouwde ruban, harmonieuze verhouding), weerspiegelt een periode van artistieke overgang. Zijn iconografie, gecentreerd op de heilige Johannes de Doper, benadrukt het belang van Marian en Baptisten aanbidding in de regio, terwijl zijn locatie op het openbare plein maakt hem een belangrijke gemeenschapsmark, zoals blijkt uit zijn onveranderde aanwezigheid voor bijna vijf eeuwen.