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Origine et histoire

L'église de la Nativité-de-la-Vierge, initialement dédiée à saint Fiacre, est édifiée principalement au XVIe siècle dans un style Renaissance, avec des éléments gothiques flamboyants comme le bas-côté nord (1530). Le connétable Anne de Montmorency, acquéreur de la seigneurie en 1551, finance sa construction et emploie des artisans ayant travaillé sur son château d’Écouen. Le maître-maçon Nicolas de Saint-Michel dirige les travaux de la nef, du chœur et du bas-côté sud, achevés en 1587. Les registres supérieurs de la façade et du clocher, de style baroque, datent de la fin du XVIIe siècle, tandis que le bulbe du clocher est ajouté au XVIIIe siècle.

Classée monument historique dès 1840, l’église se distingue par son harmonie architecturale et son élévation élancée. Son intérieur, marqué par des colonnes colossales et des voûtes à liernes et tiercerons, illustre une transition entre gothique et Renaissance. Les vitraux, recomposés aux XVIIe et XVIIIe siècles, incluent des fragments du XVe siècle et des représentations de la famille Montmorency. L’édifice conserve aussi un mobilier remarquable, comme une Vierge allaitante du XIVe siècle et des dalles funéraires des XVIe et XVIIe siècles.

L’église s’inscrit dans le paysage du pays de France, région où Anne de Montmorency a marqué l’architecture religieuse. Son financement par la famille Montmorency, son classement précoce et son mélange de styles en font un témoignage unique de l’art sacré en Île-de-France. La façade occidentale, inspirée des arcs de triomphe antiques, et le clocher à bulbe, rare dans la région, soulignent son originalité. Les restaurations des vitraux au XXe siècle ont préservé ce patrimoine fragile, tout en révélant son évolution stylistique.

Le bas-côté nord, débuté en 1531, conserve des éléments gothiques comme des dais sculptés et des voûtes à nervures complexes. À l’extérieur, la façade septentrionale offre un décor flamboyant riche mais érodé, tandis que les élévations sud et est, plus sobres, mettent en valeur les grandes baies Renaissance. L’intérieur, éclairé par ces ouvertures, crée une atmosphère lumineuse malgré des murs hauts aveugles. L’unité stylistique du vaisseau central, construite en une seule campagne, contraste avec la diversité des influences visibles dans les détails.

Le mobilier classé comprend des dalles funéraires, comme celle de Blanche de Popincourt (1422), et un banc d’œuvre du XVIIe siècle orné de saint Fiacre, ancien patron de l’église. Les vitraux des baies 0 à 2, dédiés aux Montmorency, datent des XVIe et XVIIe siècles, tandis que ceux des bas-côtés (baies 8 à 11) mêlent scènes religieuses et donateurs locaux. Ces éléments, associés à l’architecture, illustrent le rôle social et spirituel de l’église, lieu de mémoire pour les seigneurs et les paroissiens.

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