Église Notre-Dame-de-l’Assomption

Photo de Église Notre-Dame-de-l’Assomption

Crédit photo : Spedona - Sous licence Creative Commons

Propriété de la commune

Frise chronologique

XIXe siècle

Époque contemporaine

1900

2000

1924

Effondrement partiel

1948-1954

Reconstruction de l'église

1957

Achèvement du clocher

Aujourd'hui

Patrimoine classé

En totalité, y compris la sacristie, l’église Notre-Dame-de-l’Assomption, située rue de l’Abbé-Grouet, sur la parcelle n° 230, figurant au cadastre section AB, comme délimité par un liseré rouge sur le plan annexé à l’arrêté : inscription par arrêté du 30 août 2021

Personnages clés


Abbé Clément Grouet	Responsable de la collecte de fonds pour la reconstruction de l'église.
Pierre Barniaud	Architecte ayant dirigé la reconstruction de l'église.
Maurice Plançon	Architecte probablement impliqué dans la reconstruction de l'église.
Gustave Dermigny	Sculpteur de la statue de la Vierge ornant la façade.
Maurice Rocher	Peintre ayant réalisé les vitraux de l'église.
Jacques Degusseau	Peintre-verrier ayant collaboré avec Maurice Rocher pour les vitraux.

Origine et histoire

L’église paroissiale de Guernes, partiellement effondrée en 1924, a été reconstruite entre 1948 et 1954 grâce aux financements réunis par l’abbé Clément Grouet, sous la direction des architectes Pierre Barniaud et probablement Maurice Plançon, puis achevée en 1957 par l’élévation du clocher. L’édifice présente des dispositions architecturales simples et peu novatrices : un vaisseau unique se terminant par une abside à trois pans. Son ossature est constituée de portiques en béton armé, en forme d’arcs brisés, qui supportent directement la charpente ; les murs sont remplis de parpaings enduits et percés d’ouvertures rectangulaires sans modénature. La façade-pignon, surmontée du clocher, est ornée d’une grande statue de la Vierge sculptée par Gustave Dermigny. Modeste exemple d’architecture rationaliste en béton, l’église réinterprète certains motifs gothiques et s’inscrit dans la continuité des édifices construits dans les années 1930, tout en se caractérisant par un dépouillement et une sobriété extrêmes, liés au manque de moyens. L’intérêt principal de l’édifice tient à ses vitraux : il en compte 21, réalisés par le peintre Maurice Rocher (1918-1995) avec l’appui du peintre-verrier orléanais Jacques Degusseau. Ces verrières constituent un exemple remarquable du travail de Rocher et illustrent les recherches des artistes figuratifs issus des groupements d’artistes chrétiens, tels que les Ateliers d’art sacré. Elles se distinguent par l’emploi de verres incolores pour les parties figurées, qui met en valeur la peinture à la grisaille, contrastant avec la riche coloration des éléments décoratifs. De plus, elles affichent une grande cohérence iconographique autour du thème des sanctuaires mariaux français et des représentations de la Vierge qui y sont honorées, développé ici avec ampleur sur 18 verrières.