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Origine e storia

La chiesa di Saint-Amé de Plombières-les-Bains, dedicata anche a Saint Blaise, sostituisce un edificio del XVIII secolo considerato antico nel 1849. La sua ricostruzione (1857–60) fu spinta da Abbé Balland e finanziata da Napoleone III, che contribuì personalmente a 5.000 franchi e acquistò terreno per 112.640 franchi. Il progetto iniziale, affidato all'architetto Léon-Charles Grilllot (visto da Viollet-le-Duc), optò per uno stile gotico del XIV secolo dopo l'abbandono di un progetto preliminare romanico. La posizione, inizialmente contestata, fu fissata sulla riva sinistra dell'Augronne dopo la visita imperiale del 1858.

La costruzione ha coinvolto l'imprenditore Charles Petit e il falegname Nicolas Deschaseaux. La torre, completata nel 1860, raggiunge i 61 metri con una freccia in ghisa decorata con una corona imperiale in omaggio a Napoleone III. L'altare maggiore fu consacrato nel 1863 dal vescovo Caverot, vescovo di Saint-Dié. L'opera d'ornamento continuò fino al 1905, tra cui la scultura del portale di Maguin (1864) e l'allargamento dello stand dell'organo (1882).

L'edificio, realizzato in pietra arenaria e mattoni di Vosges, presenta un piano basilico a tre assi, una volta transetto e ogivale saliente. La sua fragilità, a causa della fragilità della pietra, richiede una manutenzione costante. Nel 1995 è stato classificato un monumento storico (dopo la classificazione dei suoi mobili nel 1982), la chiesa ha beneficiato di un importante restauro del tetto tra il 2017 e il 2019, finanziato da donazioni.

La chiesa di Saint-Amé fa parte della diocesi di Saint-Dié e fa parte della parrocchia di Notre-Dame-des-Sources, accanto ai campanili di Ruaux e Bellefontaine. La sua storia riflette le tensioni locali durante la sua costruzione, tra sostenitori di un progetto ambizioso e critici che considerano i costi eccessivi. Simbolo di vita mondana sotto il Secondo Impero, è stato progettato per ospitare le élite termali, le sue dimensioni che soddisfano i requisiti delle crinoline.

La sua architettura neogotica, ispirata ai modelli del XIV secolo, contrasta con la modestia della vecchia cappella del XVIII secolo, che si susseguiva di una fondazione seigneuriale in Lorena del 1390. L'influenza di Viollet-le-Duc, anche se indiretto, appare nella scelta di materiali (pietra, mattone) e dettagli decorativi (gargoyles, pinnacoli vegetali).

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