Bau der ursprünglichen Kirche XVIIe siècle (≈ 1750)
Gebäude zerstört während des Ersten Weltkriegs.
1928
Ende des Wiederaufbaus
Ende des Wiederaufbaus 1928 (≈ 1928)
Abschluss der Arbeit unter der Leitung von Duval und Gonse.
1929
Realisierung des Weges des Kreuzes
Realisierung des Weges des Kreuzes 1929 (≈ 1929)
Fresken von Henri Marret gemalt.
Aujourd'hui
Aujourd'hui
Aujourd'hui Aujourd'hui (≈ 2025)
Position de référence.
Kennzahlen
Charles Duval - Architekt
Co-Autor der Wiederaufbaupläne.
Emmanuel Gonse - Architekt
Co-Autor der Wiederaufbaupläne.
Henri Marret - Maler
Autor des Kreuzweges (1929).
Raymond Couvègnes - Sculptor
Autor der Veranda tympanum.
Ursprung und Geschichte
Die Kirche Saint Martin von Arvillers, in der Somme Abteilung gelegen, hat eine Geschichte, die durch die Zerstörung des Ersten Weltkriegs gekennzeichnet ist. Das ursprüngliche Gebäude aus dem 17. Jahrhundert wurde während des Konflikts vollständig zerstört und erforderte eine vollständige Rekonstruktion in den 1920er Jahren. Dieses Projekt wurde nach den Plänen der Architekten Charles Duval und Emmanuel Gonse durchgeführt, mit 1928 abgeschlossenen Arbeiten. Die neue Kirche verbindet moderne Materialien wie Stahlbeton mit traditionellen Elementen, wie Ziegel und einen Glockenturm mit einem Schiefer bedeckt.
Die Rekonstruktion umfasste bemerkenswerte künstlerische Arbeiten, darunter ein von Raymond Couvegnes geschnitztes Tympanum, das die Veranda schmückte, sowie einen Kreuzweg, der 1929 von Henri Marret gemalt wurde, in Form von Fresken, die als Gemälde gerahmt wurden. Das Innere beherbergt auch eine Holzskulptur aus dem frühen 19. Jahrhundert, die die Jungfrau der Verkündigung darstellt, die entweder nach dem Krieg gerettet oder wiederhergestellt wurde. Die Abwesenheit von transept und die flache Seite des Chors reflektieren eine nüchterne architektonische Vorspannung, typisch für Nachkriegsrekonstruktionen in der Region.
Die Kirche von Saint Martin ist Teil des breiteren Kontexts der Rekonstruktion religiöser Gebäude in Picardia nach 1918, die sowohl den Verlust des Erbes des Krieges als auch die Bemühungen der lokalen Renaissance illustrieren. Sein Stil, die Kombination von Funktionalität und Symbolik, bezeugt die künstlerischen und technischen Herausforderungen der Zeit, während die Erinnerung an den heiligen Martin, Schutzpatron der Pfarrgemeinde und die große Figur des Christentums in Frankreich.
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