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Patrimonio

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Origine e storia

La chiesa di Saint-Nicolas de Nerac sostituisce un priorato benedettino dell'XI secolo, la cui chiesa, consacrata nel 1096, collassò parzialmente nel 1697. Minacciata dalla rovina nel 1749, la sua ricostruzione fu lanciata nel 1758 sotto l'impulso dei notabili locali e dell'intenzionale Claude-Louis-Aubert de Tourny. I piani originali, affidati all'architetto Dauzas, furono presi in consegna da François-Dominique Barreau de Chefdeville, membro del neoclassicismo, dopo un'interruzione del lavoro nel 1761. Barreau propose un cross party latino ispirato alla chiesa di San Sulpice a Parigi, ma la sua morte nel 1765 lasciò il sito a Oudot de Maclaurin, che semplificava il progetto per ragioni di bilancio.

Le opere, finanziate da imposte locali sul vino e le donazioni private, ripresero nel 1771 sotto la direzione di Jean Sauvageot, che completò la volta della navata (1773-1778) e le cappelle laterali. Consacrata nel 1787 nonostante gli elementi incompiuti (clochers, capitali), la chiesa divenne un tempio dell'Essere Supremo durante la Rivoluzione prima di essere restituita al culto cattolico nel 1795. Nel XIX secolo, il parroco Joseph-Emmanuel de Vivie completò i campanile (1855) e decorò gli interni con murales di Gustave Lassalle-Bordes (1856) e le vetrate di Joseph Villiet, illustrando un forte simbolismo antiprotestante in questa città segnata dal Calvinismo.

Ranked a Historical Monument nel 1988, la chiesa combina una rara architettura neo-palladica in Francia (primo esempio del genere) con un arredamento interno tipico del Secondo Impero. Le vetrate, organizzate intorno a figure bibliche che prefigurano l'Eucaristia, e l'organo Magen (1852), restaurato nel 1983, testimoniano il suo ruolo centrale nella vita religiosa e culturale di Nerac. Un incendio nel 1997 ha portato a un restauro completo, rivelando la brillantezza dei colori originali degli affreschi.

I piani conservati (1761-1771) mostrano l'evoluzione del progetto, dai ripidi ispirati a San Sulpice alle capitali corinzie aggiunte sotto Napoleone III. La facciata, decorata con un colossale ordine ionico e un frontone triangolare, riflette l'influenza dell'antichità, mentre le cappelle laterali, a volte su colonne corinzie, evidenziano il rigore geometrico del neoclassicismo. L'edificio, di proprietà del comune, rimane una grande testimonianza di scambi artistici tra Parigi e la provincia nel secolo illuminista.

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