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Timeline
XIXe siècle
Époque contemporaine
1900
2000
1900-1901
Construcción de la villa Las Indis
Construcción de la villa Las Indis 1900-1901 (≈ 1901)
Editado por Joseph-Pierre Monin para su uso.
1923
Instalación del monumento a los muertos
Instalación del monumento a los muertos 1923 (≈ 1923)
Estatua de Manolo en el parque.
3 avril 1987
Registro de monumentos históricos
Registro de monumentos históricos 3 avril 1987 (≈ 1987)
Protección oficial de la villa.
Aujourd'hui
Aujourd'hui
Aujourd'hui Aujourd'hui (≈ 2025)
Position de référence.
Patrimonio clasificado
La villa (Caso D 310): inscripción por orden del 3 de abril de 1987
Principales cifras
Joseph-Pierre Monin - Ingeniero y contratista
Diseñador y propietario original de la villa.
Manolo - Escultor de Ceretan
Autor del monumento a los muertos (1923).
Origen e historia
El ayuntamiento de Arles-sur-Tech, originalmente llamado villa Las Indis (o villa Les Indis), fue construido entre 1900 y 1901 por el ingeniero Joseph-Pierre Monin, que también lo poseía. Construida en piedra, esta casa ilustra una síntesis arquitectónica ecléctica, mezclando influencias neorromanas, neobarocas, neogóticas y Art Nouveau. Su plan asimétrico, distribuido por un vestíbulo central iluminado por un techo de cristal, y su decoración interior (caving techos, chimeneas neo-renacentistas, vidrieras, paneles) lo convierten en un testimonio notable de la arquitectura civil de principios del siglo XX. La villa fue incluida como monumentos históricos el 3 de abril de 1987.
En 1923, el monumento a los muertos de la comuna, una estatua en homenaje a las víctimas de la Primera Guerra Mundial tallada por Manolo (artista coreano), fue instalada en el parque del ayuntamiento. Esta obra representa un asiento catalán e integrado en el espacio público que rodea al antiguo dominio privado. Hoy en día, la villa alberga los servicios municipales de Arles-sur-Tech, en el departamento de los Pirineos-Orientales (región de Occitanie).
La construcción refleja las aspiraciones estéticas y técnicas de su época, donde Art Nouveau coexistió con reinterpretaciones históricas. Las opciones decorativas (pinturas de estilo floreal, tapices, puertas Art Nouveau) destacan esta dualidad entre modernidad y referencia al pasado. Estudios posteriores, como la tesis de Karen Candelier (2003), han analizado este edificio como emblemático de los problemas arquitectónicos de su época.
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