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Origine et histoire

L’Hôtel des Postes de Chartres, édifié entre 1923 et 1928 par l’architecte Raoul Brandon, incarne le style médiéval revisité au XXe siècle. Situé à l’angle du boulevard Maurice-Viollette et de la rue du Général-Koenig, il se distingue par ses façades richement décorées de mosaïques réalisées par Édouard Blin. Ces œuvres, d’inspiration byzantine, illustrent des scènes symboliques comme la Paix ou des activités postales (avion, camion, chemin de fer). Les fresques intérieures de Pierre Vaillant, représentant des paysages beaucerons et des monuments locaux comme les châteaux de Frazé et d’Anet, ont malheureusement été détruites dans les années 1970.

Le bâtiment, initialement dédié aux services postaux, a été partiellement protégé en 1994 avec l’inscription de ses façades et toitures aux monuments historiques. En 2007, après une rénovation menée par Paul Chemetov, il a été reconverti en médiathèque municipale, l’Apostrophe. Cette transformation a préservé son patrimoine artistique extérieur tout en adaptant son intérieur aux besoins culturels contemporains. En 2016, le ministère de la Culture lui a décerné le label « Patrimoine du XXe siècle », soulignant son importance architecturale et historique.

Les mosaïques extérieures, toujours visibles, racontent une partie de l’histoire locale et technique de l’époque. On y trouve des représentations d’employés installant des lignes téléphoniques, ou encore les blasons de Chartres et Paris accompagnés de leurs devises latines. Le corps principal du bâtiment, avec sa salle de tri et son escalier à rampe circulaire surmonté d’une flèche, témoigne de l’ingéniosité fonctionnelle de Brandon. Les garages d’origine, en revanche, ont disparu, altérant partiellement la configuration initiale du site.

Raoul Brandon (1878–?), architecte né à Lucé près de Chartres, a marqué ce projet de son empreinte régionale. Élève de Charles Émile Vaillant, architecte départemental, Brandon a intégré des éléments locaux comme les scènes de moisson beauceronne dans les décors intérieurs. Son œuvre s’inscrit dans un contexte de modernisation des services publics après la Première Guerre mondiale, où l’architecture postale devenait un symbole de progrès technique et social. Aujourd’hui, l’édifice allie mémoire patrimoniale et dynamisme culturel, incarnant la transition entre héritage et innovation.

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