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Frise chronologique

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Origine et histoire

L’immeuble situé au 66, rue du Général-de-Gaulle à Kaysersberg est un édifice de plan en U construit en 1521 pour le patricien Reinhard Wid, riche propriétaire de mines d’argent à Sainte-Marie-aux-Mines. Marié en 1518 à Maria Burckhart, fille de Benoît Burckhart et Lucie Krus, Wid devint bourgeois de Kaysersberg par cette alliance. Les écussons des familles Wid, Burckhart et Krus, ainsi que la date de 1521, ornent la dalle au-dessus du passage d’entrée (n°62) et la porte côté cour (n°66). L’édifice, divisé en trois corps de bâtiments (62, 64, 66), reflète une organisation sociale distincte : le logis principal (66) était réservé au maître de maison, tandis que le bâtiment 64, portant les armes de l’épouse, abritait probablement les femmes et les enfants.

Le corps de logis nord (66) fut transformé en hôtellerie Au Pied de Bœuf en 1708 par Hans Michel Seyfer, qui modifia certains blasons, dont celui des Burckhart, pour y apposer ses initiales et la date de 1715. Entre 1815 et 1818, l’édifice servit de caserne aux soldats autrichiens, avant de devenir l’hôtel du Lion d’Or, toujours en activité aujourd’hui dans le bâtiment 66. Les autres parties (62-64) abritent désormais le musée de Kaysersberg et les locaux de l’Association des viticulteurs. Classé monument historique en 1985 pour ses façades, toitures et une cheminée Renaissance datée de 1523, l’immeuble fut restauré en 1966, rétabli dans son état d’origine malgré la perte de certaines baies du rez-de-chaussée.

L’architecture de l’immeuble se distingue par ses deux pignons jumelés sur rue, ses tourelles d’escalier à limons hélicoïdaux (64 et 66), et ses éléments Renaissance précoces, comme les cheminées monumentales en grès ornées d’ogives et de rosaces. Le bâtiment 66, le plus spacieux, conserve un plafond en dalles de grès dans la tourelle, tandis que le corps 64 abrite un ancien lavabo et un puits commun avec le bâtiment 62. Ce dernier, dépourvu de sous-sol, présente des fenêtres à banquettes sculptées, dont une ornée de rosaces. L’ensemble illustre le faste des patriciens alsaciens au début du XVIe siècle, mêlant influences gothiques tardives et décors Renaissance.

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