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Propriété d'une association

Frise chronologique

Patrimoine classé

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Origine et histoire

L’immeuble, situé au 8 place Général-Mellinet à Nantes, est un hôtel particulier construit entre 1828 et 1856 dans le cadre d’une opération urbaine majeure : l’aménagement de la place Mellinet. Cette place octogonale, conçue par les architectes Blond et Amouroux en 1827, marquait l’extension de la ville vers l’ouest et le port. Les huit hôtels identiques qui la bordent, avec leurs façades uniformes et leurs parcs arrière, illustrent l’architecture résidentielle bourgeoise de la Restauration, période de renouveau urbain et social après les bouleversements révolutionnaires.

L’hôtel a successivement abrité des figures industrielles locales : le liquoriste Jean Gaudais, l’industriel Alfred Chessé (gendre du conserveur Charles Georges Philippe), puis Maurice-Étienne Amieux, autre acteur majeur de l’industrie conservière nantaise. Ces occupants reflètent l’essor économique de Nantes au XIXe siècle, porté par le commerce maritime et les activités industrielles comme la conserverie. Le bâtiment, dont les façades et toitures sont protégées depuis 1988, témoigne ainsi à la fois d’un patrimoine architectural cohérent et d’une histoire économique dynamique.

La place Mellinet, créée sur l’emplacement de l’ancienne propriété de Launay, symbolise une volonté d’embellissement et de modernisation de la ville. Sa construction s’inscrit dans une logique d’urbanisme planifié, rare à Nantes, où l’homogénéité des façades et la régularité du tracé contrastent avec le développement plus organique des quartiers anciens. L’inscription à l’inventaire des monuments historiques en 1988 souligne la valeur patrimoniale de cet ensemble, aujourd’hui propriété d’une association.

Les architectes Blond et Amouroux, auteurs des plans initiaux, ont conçu un espace où l’harmonie visuelle prime, avec des hôtels aux parcelles identiques et des jardins à l’arrière. Cet aménagement reflète les idéaux urbains de l’époque, mêlant esthétique classique et fonctionnalité pour une bourgeoisie montante. Les matériaux et le style, bien que non détaillés dans les sources, s’inscrivent probablement dans le courant néoclassique alors dominant, marqué par la symétrie et la sobriété ornementale.

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