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Ursprung und Geschichte

Das Hotel de Sourdeac, in der 8 rue Garancière im 6. Arrondissement von Paris gelegen, ist ein privates Hotel, das 1646 auf dem Gelände des ehemaligen Hotel Garancière erbaut wurde. Gesponsert von René de Rieux, Bischof von Leon in der Bretagne, zeichnet sich dieses Denkmal durch seine Fassade falsch auf einen italienischen Architekten namens Robelini (in der Realität, die Brüder Adam und Jacques Robelin, Meisterwerk). Die kolossalen Pierlaster und ihre mit Widderköpfen geschmückten, selten für die Zeit, machen es zu einem bemerkenswerten architektonischen Werk. Nach dem Tod von René de Rieux im Jahre 1651 ging das Hotel an seinen Neffen Alexandre de Rieux, Marquis de Sourdéac und gab ihm seinen aktuellen Namen.

Im 18. Jahrhundert wurde das Hotel zu einem bedeutenden kulturellen Ort: 1717 gab die Schauspielerin Adrienne Lecouvreur ihre erste öffentliche Aufführung im Innenhof, unter der Ägide des Besitzers Françoise du Gué, Witwe eines Präsidenten der Buchkammer. Das Hotel wechselte dann mehrmals die Hände und fuhr 1720 zur Marquise Catherine de La Chaise, dann 1732 zur Enkelin Anne-Françoise de la Chaise d'Aix. Vor der Revolution wurde er vom Bischof von Senlis, Jean-Armand de Bessuéjouls de Roquelaure, gelobt, bevor er als nationales Gut beschlagnahmt wurde.

Im 19. Jahrhundert beherbergt das Hotel das Rathaus der 11. Arrondissement (ehemalige Division) zwischen 1818 und 1850, das dann 1852 von dem Drucker Henri Plon in der Nähe von Napoleon III erworben wurde. Er diente dann bis 1988 als Sitz im Plon Verlag und begrüßte das Bisson Frères Haus. Das Hotel de Sourdeac ist ein historisches Denkmal, das 1928 für seine Fassaden auf der Straße und auf dem Innenhof erbaut wurde, und verkörpert sowohl den architektonischen Faschisten des Großen Jahrhunderts als auch die kulturellen und politischen Veränderungen von Paris.

Das Hotel verdankt einen Teil seiner Ruhm einigen lobenswerter Beschreibungen, wie die von Jean-Aimar Piganiol de La Force im Jahre 1745, die seinen "sehr bemerkenswerten" Auftritt trotz einer fragwürdigen "Regularität" unterstreicht. Die Gravuren von Jean Marot und die Verwirrung um den Namen des Architekten (Robelin vs Bobelini) bezeugen seine anhaltende Aura. Heute gibt es ein emblematisches Beispiel der Pariser Privathotels, die das aristokratische Erbe, das Theaterleben und die redaktionelle Geschichte vermischen.

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