Proyecto de lanzamiento 1996 (≈ 1996)
Anuncio de Jacques Chirac de un museo de las primeras artes.
20 juin 2006
Inauguración oficial
Inauguración oficial 20 juin 2006 (≈ 2006)
Presidido por Jacques Chirac, con personalidades internacionales.
23 juin 2006
Abierto al público
Abierto al público 23 juin 2006 (≈ 2006)
Primera exposición: *Comemos el bosque*.
2016
Renacimiento del museo
Renacimiento del museo 2016 (≈ 2016)
Adición del nombre Jacques Chirac al título oficial.
2020
Regreso a Benin
Regreso a Benin 2020 (≈ 2020)
Regreso de 26 obras del tesoro de Abomey.
2021
Renaming el muelle
Renaming el muelle 2021 (≈ 2021)
Una parte se convierte en *quai Jacques-Chirac*.
Aujourd'hui
Aujourd'hui
Aujourd'hui Aujourd'hui (≈ 2025)
Position de référence.
Principales cifras
Jacques Chirac - Presidente de la República, iniciador
Project promoter since 1995.
Jean Nouvel - Winner architect
Fabricante de puentes y espacios.
Jacques Kerchache - Art comerciante y experto
Inspiración del proyecto, selección de obras.
Gilles Clément - Paisaje
Creador del jardín de 17 500 m2.
Stéphane Martin - Director del Museo (2006-2021)
Gestión y restitución de controversias.
Marc Ladreit de Lacharrière - Patron
Regalo de 36 obras africanas y oceánicas.
Origen e historia
El Museo Branly Pier, hoy llamado Museo Branly Pier - Jacques-Chirac, es un proyecto dirigido por el ex Presidente Jacques Chirac y diseñado por el arquitecto Jean Nouvel. Inaugurado el 20 de junio de 2006 después de una década de controversia y debate, reúne las colecciones del Museo del Hombre y el Museo Nacional de las Artes de África y Oceanía. Su arquitectura audaz, incluyendo un edificio puente de 200 metros y un jardín de 17.500 m2 diseñado por Gilles Clément, lo convierte en un lugar único en París, al pie de la Torre Eiffel.
El museo nació del deseo de Jacques Chirac, apasionado por el arte temprano, de crear un espacio dedicado a las culturas no occidentales. El proyecto, iniciado en 1996, provocó la oposición, en particular de agentes del Museo Humano, que temían el desmantelamiento de colecciones a favor de un enfoque estético y no científico. A pesar de estas tensiones, el museo abrió en 2006, convirtiéndose en uno de los más frecuentados del mundo en su categoría, con más de 20 millones de visitantes desde su inauguración.
El sitio, ocupado por la Guardia Nacional de Edificios y luego por edificios temporales después de la Segunda Guerra Mundial, se transformó en un complejo museológico innovador. Jean Nouvel ha diseñado una estructura de puentes metálicos de 3.200 toneladas, apoyada por bastones, para preservar el espacio verde impuesto por el Plan de ocupación des Sols de París. El museo alberga ahora 300.000 objetos transferidos del Museo del Hombre, expuestos en un vasto plato sin particiones, organizados por zonas continentales: África, Asia, Oceanía y América.
Desde 2016, el museo ha sido nombrado Jacques Chirac, en homenaje a su iniciador. También está marcada por controversias, especialmente sobre el origen colonial de ciertas obras. En 2020, Francia autorizó la restitución de 26 obras del tesoro real de Abomey en Benin, tomada en 1892. Desde 2019, el museo ha realizado una encuesta de los 46.000 objetos africanos en sus colecciones, adquiridas durante el período colonial, para evaluar las condiciones para su adquisición y considerar la posible restitución.
El museo se distingue por su museografía centrada en la estética, a veces criticada por su falta de contextualización histórica y antropológica. Organiza alrededor de diez exposiciones temporales al año, algunas de las cuales, como tatuajes, tatuados (2014-2015), han atraído a cientos de miles de visitantes. Su teatro Claude Lévi-Strauss, su biblioteca de medios con 321.900 documentos, y su restaurante Les Ombres, que ofrece vistas a la Torre Eiffel, lo convierten en un lugar cultural multifuncional.
En 2021, el Quai Branly fue renombrado parcialmente quai Jacques-Chirac en homenaje al ex presidente. El museo sigue evolucionando, con proyectos como la Galería de los Cinco Continentes del Louvre, inaugurada en 2025, y reflexiones sobre la descolonización de sus colecciones, en un contexto internacional de crecientes solicitudes de restitución.
