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Ursprung und Geschichte

Das Musée de la Embroiderie de Fontenoy-le-Château ist der Kunst der weißen Stickerei gewidmet, einer lokalen Spezialität, die um 1830 erschien. Diese Technik, gleichbedeutend mit Luxus, wurde in königliche Gerichte auf der ganzen Welt exportiert. Die Entwicklung dieser Handwerksindustrie war mit der Initiative von Frau Chancerel verbunden, die 1830 aus Paris kam, um einen Schulberuf zu finden. Die Frauen von Fontenoy, zunächst in landwirtschaftlicher oder inländischer Arbeit beschäftigt, drehten sich massiv um Stickerei, Arbeiten an flachen oder runden Handwerk vor Ort. Die von dieser Kunst geforderte Präzision bot hohe Löhne, aber zu Kosten schwieriger körperlicher Bedingungen, insbesondere für zu junge Kinder.

Das goldene Zeitalter der Fontenoise Stickerei (1850–1930) zeichnete sich durch drei Schlüsselfaktoren aus: die Industrialisierung der Vogesenspinnen, die Ausstellung ihres Know-hows auf den Universal Exhibitions (geehrte Medaille 1855, Kollektivpreis 1867) und eine einfache Klientel, die von lokalen Spas wie Plumbières angezogen wurde. Unternehmer, Professoren oder Auftragnehmer, führten Workshops durch und produzierten Produktionen nach Paris und im Ausland. Unter ihnen waren Julie-Victoire Daubié, dessen Studio 1854 zitiert wurde, oder Henriette Mauchand, eine Medaillenliste für ihr Gemälde mit Federn. Die Sticker, oft aus der Kindheit geschult, meisterten komplexe Punkte wie Skalenpunkt oder Satin, und arbeiteten an Trades, die von lokalen Schreinern entworfen wurden.

Der Rückgang begann nach 1936, beschleunigt durch den Zweiten Weltkrieg. Die letzte Stickerei, André Grandmaire, geschlossen 1976. Zwei Jahre später, 1978, öffnete das Museum seine Türen, um dieses Erbe zu erhalten, mit bemerkenswerten Stücken (Roben für Kaiserin Eugénie, bestickte Bildschirme), alte Handwerke und Werkzeuge wie dünne Klingenscheren oder Stanzen aus defekter Besteck. Ein Abschnitt ruft auch die lokale Metallurgie hervor, eine ergänzende historische Aktivität im Coney Valley, wo die Forges einmal Arbeit für Männer, während die Frauen bestickt.

Die weiße Stickerei von Fontenoy zeichnete sich durch ihre anspruchsvolle Technik aus, die immer an der Arbeit (niemals am Finger) durchgeführt wurde, und durch ihre emblematischen Punkte wie die Feder (gepolstert für eine geschwungene Wirkung) oder den Cordpoint (Stäbe). Die Befehle durchliefen eine komplexe Schaltung: von der Wäscherei bis zum Großhändler, dann zum Zeichner, der die Stoffmotive mit Hilfe einer Nähmaschine trug, bevor sie den spezialisierten Sticker (Festivals, Tage, Satin) anvertraut wurden. Die Hohlzeiten, wie Januar, erlaubten den Arbeitern, ihr eigenes Trousseau zu besticken. Dieses handwerkliche Ökosystem, in dem Stoffhersteller, Zeichner und Vormeister kooperierten, verschwand mit der Mechanisierung und Konkurrenz der Pariser Kaufhäuser.

Das Museum bewahrt auch Beweise für die Lebensbedingungen der Sticker, wie die von Dr.Bailly im Jahre 1852, beschreibt ein Dorf, wo Elend mit der Schönheit der Stickerei in die goldenen Salons exportiert. Die Löhne, unter den höchsten in der Region, erlaubten einige verräterische Sticker von den häuslichen Chores befreit werden, um ihre Hände zu erhalten. Doch Kritiker wie Jules Simon (1861) beklagten die Ausbeutung durch Vermittler, während spektakuläre Flüge wie die des bestickten Bildschirms für Admiral Avellan im Jahre 1893 an den Marktwert dieser Werke erinnerten. Heute verewigt das Museum die Erinnerung an dieses goldene Zeitalter, wo Fontenoy einst der Tempel der Luxusstickerei war.

Erhebung

Sur deux étages, vous pouvez admirer des pièces uniques et de choix réalisées par les brodeuses de Fontenoy.

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