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Ursprung und Geschichte

Der Platz Saint-Lambert ist ein grüner Raum im 15. Arrondissement von Paris, zwischen den Straßen Jean-Formigé, Théophraste-Renaudot, Doctor-Jacquemaire-Clemenceau und Léon-Lhermitte. Es nimmt den Ort einer ehemaligen Vaugirard-Gasanlage ein, die von 1835 bis 1927 aktiv ist, wo Gaston Tissandier's Ballon entkam 1870. Dieses 1927 ungenutzte Industriegelände wurde in den 1930er Jahren in einen öffentlichen Garten umgewandelt, der die hygienistischen Ideen der Zeit und den Wunsch widerspiegelt, luftige Räume in dicht urbanisierten Vierteln zu schaffen.

Der Platz wurde von Architekten Georges Sébille zwischen 1930 und 1933 entworfen, in einem späten Art Deco-Stil charakteristisch für die 1930er Jahre, umgeben von Wohngebäuden der gleichen Periode. Es wurde ein emblematischer Ort des lokalen Lebens, gekennzeichnet 1959 durch die Medienauftritt von "schwarzen Jacken", nach Zusammenstößen zwischen Teenager-Gangs von France-Soir. Der Platz, der 1997 mit historischen Denkmälern und dem markierten Erbe des 20. Jahrhunderts registriert ist, vereint spielerische Einrichtungen (Theater von Guignol, Fahrt, Becken), Kunstwerke (Skulpturen von Victor Peter und René Paris) und eine vielfältige Vegetation.

Der Ursprung seines Namens würdigt die Kirche Saint-Lambert de Vaugirard, die Lambert de Maastricht (636-705), dem französischen Bischof gewidmet ist. Der Platz, der dank seiner Nähe zur Camille-Sée High School und ihren umliegenden Häusern sehr beliebt ist, diente auch als Bühne für filmographische Arbeiten wie L.627 (1992) oder die Short Series (Canal+). Sein Layout spiegelt einen doppelten Ehrgeiz wider: das industrielle Gedächtnis der Nachbarschaft zu bewahren und gleichzeitig eine moderne Wohnumgebung für Pariser zu schaffen.

Zu den Plätzen gehören Spielplätze, Tischtennistische, öffentliches WLAN und zugängliche Bereiche (Banken, Terrassen), obwohl die Zugänglichkeit für Personen mit eingeschränkter Mobilität teilweise bleibt. Unter seinen Besonderheiten sind verschiedene Baumarten (Poplare, Akazien, Zedern, Griffith Pine) und Skulpturen wie Two Bears (1928) von Victor Peter oder Dog-loup von René Paris. Der Platz illustriert damit den Übergang zwischen der industriellen Ära und der städtischen Politik des 20. Jahrhunderts, die das Erbe, die Kultur und das soziale Leben verbindet.

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