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Kulturgüter

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Ursprung und Geschichte

Das Begräbnis von 108 rue d'Aubervilliers, im 19. Arrondissement von Paris, wurde zwischen 1872 und 1874 unter der Leitung von Architekten Édouard Delebarre Debay und Godon, unter Aufsicht von Victor Baltard gebaut. Von der Erzdiözese von Paris zur Zentralisierung der Beerdigungsdienste bestellt, ersetzt sie die ehemaligen Schlachthäuser von Villette-Popincourt auf einem Grundstück von 26 000 m2. Sein industrieller Stil, inspiriert von den Universalstationen und Ausstellungen, kombiniert Ziegel, Glas, Gusseisen und Eisen, mit zwei großen Hallen 270 Meter lang, Stallungen, und Workshops zur Herstellung von Sarg und Beerdigungsornamenten.

1874 eingeweiht, beschäftigt die Website bis zu 1.400 Menschen im 20. Jahrhundert, organisiert 150 tägliche Konvois. Die erste Halle, rue d'Aubervilliers, beherbergt die Sarg- und Catafalca-Vorbereitungswerkstätten, während die zweite, rue Curial, dient als Garage für 80 Hörer und 300 Pferde. Nach 1905 wurde der Dienst nach der Trennung der Kirchen und des Staates Gemeinde. Während der Kriege (1939-1945, Indochina, Algerien) begrüßte das Gebäude außergewöhnliche Einrichtungen, die zur Identifizierung von Familien zurückgebracht wurden.

Nach dem Ende des Kommunalmonopols 1993 ging die Tätigkeit zurück und wurde 1997 eingestellt. Die Baustelle wurde von den Architekten Marc Iseppi und Jacques Pajot zwischen 2003 und 2008 renoviert. 2008 wurde sie unter dem Namen Centfour-Paris wiedereröffnet, einer öffentlichen Kultureinrichtung, die Künstlerresidenzen, Ausstellungen und Veranstaltungen kombiniert. Die alten Ställe, verwandelt in modulare Räume, Wirtssalons und Paraden, während die Hallen jetzt die künstlerischen Kreation plateaux.

Das erste Projekt zielt darauf ab, die Nachbarschaft zu öffnen und ein barrierefreies Kunstzentrum zu schaffen, aber mit Kritik an seinem mangelnden Publikum und seinen hohen Kosten (8 Millionen Euro jährlich). Unter der Leitung von José-Manuel Gonçalvès ab 2010, dann Valérie Senghor seit 2025, wird der Centfour allmählich als hybrider Ort imposiert, der zeitgenössische Kunst, öffentliche Veranstaltungen und industrielle Erinnerungen an den Standort kombiniert.

Architektonisch behält das Gebäude seine ursprüngliche Struktur: Glasfenster, englische Höfe und Fassaden auf den Straßen geschlossen, wodurch ein Kontrast zwischen äußerer Austerität und Innenöffnung entsteht. Seine Inschrift im Titel historischer Monumente unterstreicht seine historische Bedeutung, sowohl als Zeuge der Pariser Begräbnisgeschichte als auch als frühes Beispiel der funktionalistischen Architektur in Frankreich.

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