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起源と歴史

ペイ・ド・ラ・ロワールのマレンヌ地区に位置し、セント・オーエン・デ・トイツの聖堂教会は、ローマ・ビザンチン・モデルとドームを合わせたカトリックの建造物です。 未完成のキャラクターは、資金不足のために、ベルタワーと中央ドームの欠如によって明らかにされ、もともとトランスプットの十字架を冠するように計画されている要素。 建築家Eugène Hawkeは、珍しいオリエンテーションでマークされた中心的な計画を設計しました.

教会の場所は、デパートロード115の端と町役場の近くに位置し、町の社会性の柱になります。 住宅やアペンティスに囲まれ、地域生活の中心的役割と対比する鉱物環境。 建物、キャダステアセクションAB小包18は、その周辺の場所にその名前を与え、地域の都市景観の固定を強化します.

教会の内部は、洗練されたネオロマン様式とほとんど豪華な彫刻された装飾によって特徴付けられる1つのフロアに高度を明らかにします。 ネストされたボリュームと控えめなポリクローム(花崗岩のオークルとグレー、クリームライムストーン、塗装レンガ)は、大豆の建築効果を生み出します。 家具は、エドモンドレセージが署名したロマノビザンチン大理石とブロンズマスターの祭壇を含むだけでなく、椅子やアールデコのベンチ、予算制限にもかかわらず審美的な研究を実証します.

ステンドグラスの窓は、サブシディーの欠如のために歴史的に8つの湾に限られ、横のチャペルと合唱団の密閉の宗教的なシーンを示しています。 その中でも、聖ジョセフと聖なる心に捧げられたメダリオン、ならびにアルケピスコパルの服でサン・オーエンの表現。 これらの芸術的要素は、控えめですが、アンサンブルの調和に貢献します.

教会は、その時代の建築と金融の課題を具現化し、コミュニティのために礼拝と集まりの場として奉仕する。 ビザンチンのモデルに触発されたその中心的な計画、およびそのきちんとした家具は、経済現実によって緩和された芸術的な野心を反映しています。 建物は、20世紀の幕でマレンヌの宗教的かつ社会的遺産に精通しています.

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