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Origine et histoire

Les Tribunes de l'hippodrome de la Canche, situées au Touquet-Paris-Plage dans le département du Pas-de-Calais, ont été édifiées entre janvier et août 1925. Elles sont l’œuvre des architectes Georges-Henri Pingusson et Paul Furiet, alors jeunes diplômés. Pingusson, sorti major de l'école des Beaux-Arts de Paris en 1920, y fusionne les influences régionalistes de son professeur Gustave Umbdenstock avec un style anglo-normand pour la façade sud, et une approche « panbétoniste » pour la façade nord, tournée vers le champ de courses et la baie de Canche. La façade sud, plus mondaine, arbore des pans de bois et des pignons, servant de cadre aux paris et à la présentation des chevaux.

La structure se distingue par un grand auvent en béton armé en porte-à-faux, une prouesse technique pour l'époque, couvrant les gradins offrant une capacité de 1 500 places. Les tribunes ont été inaugurées le 29 août 1925 en même temps que l'hippodrome, en présence de 5 000 personnes et de Paul Bénazet, haut commissaire à la guerre, sous le mandat du maire Léon Soucaret. L'ensemble, construit sur le lit remblayé de la Canche, est protégé par une digue de 3 kilomètres.

Les deux tribunes, de conception identique, sont constituées de béton armé enduit. Leur côté donnant sur la piste forme des gradins, tandis que la partie postérieure, de style pittoresque, présente des arcades brisées et des baies ornées de faux pans de bois. Les écuries, situées à l'entrée de l'hippodrome, complètent cet ensemble architectural. Depuis le 12 mai 1997, la tribune du pesage et la tribune des visiteurs sont inscrites au titre des monuments historiques.

Ce projet marque l'une des premières réalisations des architectes Pingusson et Furiet, illustrant leur capacité à mêler tradition et modernité. L'hippodrome, avec ses tribunes, incarne l'essor des loisirs balnéaires et sportifs dans les années 1920, période de développement touristique pour Le Touquet-Paris-Plage. Les façades latérales, traitées dans le même style pittoresque, renforcent l'harmonie de l'ensemble, tandis que l'auvent audacieux symbolise l'audace technique de l'entre-deux-guerres.

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