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Origen e historia

La pirámide del Louvre, encargada en 1983 por el Presidente François Mitterrand, fue diseñada por el arquitecto sinoamericano Ieoh Ming Pei como parte del proyecto del Gran Louvre. Este proyecto pretendía transformar el palacio en un "museo de masas" liberando espacios ocupados por el Ministerio de Finanzas. La idea de una pirámide en el patio de Napoleón data del siglo XIX, evocada en 1809 para honrar a Napoleón I o en 1889 por el centenario de la Revolución Francesa.

Inaugurado en dos etapas (1988 y 1989), la pirámide provocó una intensa controversia en 1984. Los críticos, como el historiador André Fermigier o el periodista Jean Dutord, lo describen como una intrusión "cero grado de arquitectura" o "disneyland". Los partidarios, incluido el Nuevo Observador, defendieron su audacia moderna. La controversia se disolvió en 1986 después de una simulación de tamaño natural convincente Jacques Chirac, entonces Alcalde de París.

La estructura, de 21,64 metros de altura, se encuentra en una base cuadrada de 35,42 metros y tiene 673 paneles de vidrio (603 diamantes y 70 triángulos). Su excepcional transparencia, obtenida gracias a un cristal sodocalcic con bajo contenido de hierro, fue una hazaña técnica por el momento. La pirámide está rodeada de tres réplicas de miniatura y una quinta, invertida, bajo el Carrousel du Louvre. Su hall de recepción, de tamaño original para 5 millones de visitantes, fue renovado entre 2014 y 2016 para hacer frente a más de 9 millones de visitantes.

El proyecto también incorporaba símbolos polémicos: el número 673 (cerca del 666) alimentaba teorías esotéricas, mientras que un meridiano fue dibujado en 1997 al pie de la pirámide invertida. En 2011, la nueva iluminación LED redujo el consumo de energía en un 73%. A pesar de las polémicas iniciales, la pirámide se convirtió en un emblema del Louvre, marcando un punto de inflexión en la historia del museo francés.

Futuro

Aunque la pirámide despertó una gran polémica durante la presentación de su proyecto en 1984, se convirtió a principios del siglo XX en la tercera obra más apreciada del Louvre después de la Mona Lisa y Venus de Milo.

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