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Ursprung und Geschichte

Das Château de Saint-Élix-le-Château wurde zwischen 1540 und 1548 für Pierre Potier de la Terrasse, Sekretär von François I und Präsident des Toulouse Parlaments gebaut. Entwickelt vom Architekten Laurent Clary, symbolisiert er den Erfolg seines Sponsors, der mittelalterliche Details (verschwindete Hengste) und Renaissance-Elemente kombiniert. Die von Joseph Gressier (1545) unterzeichneten Glasfenster und der Kamin der École de Fontainebleau, verziert mit dem Wappen der Familien Saint-Lary und Berthier, bezeugen seinen ersten Faschisten.

Im Laufe der Jahrhunderte änderte das Schloss die Hände: der Marquis de Montespan, Ehemann von Louis XIV., fügte eine Orangerie und Stallungen hinzu. Sein Sohn, der Herzog von Antin, verkaufte ihn an den Erzbischof Jacob, der das Schreiben der Geschichte von Languedoc übernahm. Barons Ledesme (18. Jahrhundert) bereichert mit Marmoren, Goldhahn und Werken des Bildhauers François Lucas, einschließlich der Statue des Kommandanten. Nach der Revolution wurden die Gräben gefüllt und die Dächer zerstört.

Im 19. Jahrhundert bewahrten die Carrère-Familien, die Erben von Händlern, das Schloss als Ort der Kultur, mit einer Bibliothek und einer Wissenschaftsmesse. Das Anwesen ging dann in die Hände der polnischen Prinzessin von Lubomiriski und Frau Paul Fournes. Er wurde während des Zweiten Weltkriegs zum Teil 1945 verbrannt und geplündert. In den 1980er Jahren von Claude Cambou restauriert, wurde es mehrmals (2014, 2018, 2022) verkauft, bevor es vom Staat im Jahr 2019 erworben wurde, der seitdem versucht hat, es zu trennen.

Ein historisches Denkmal in 1927 (Kloster) und 1994 (Park, Orangerie, Ställe), beherbergt das Anwesen einen bemerkenswerten regelmäßigen Garten. Seit 1989 beherbergt er die Rencontres Botaniques, eine Ausstellung seltener Pflanzen, die seit 2017 ausgesetzt ist. Eine private Sammlung (Carrere Familie) bewahrt Archive, Statuen und Objekte des Schlosses und wartet auf Museumserweiterung.

Die Architektur, obwohl verändert (Verschwindung von der zweiten Etage nach dem Feuer von 1945), bewahrt Ziegelfassaden, teilweise restaurierte Rundtürme (1847) und eine reichlich geschnitzte Dekoration. Die ikonischen Tiere auf den Gletschern und Schwellen der Fenster erinnern an ihre frühere Größe, zwischen mittelalterlichem Erbe und Renaissance-Innovation.

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