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Kulturgüter

Kennzahlen

Ursprung und Geschichte

Die Arles-Arenas, zwischen 80 und 90 n. Chr. unter Kaiser Domitian gebaut, sind Teil der Flavian Erweiterungen der Stadt. Dieses Denkmal, inspiriert vom Kolosseum von Rom, wurde entworfen, um 25.000 Zuschauer in einer Umgebung gewidmet großen Shows, wie Gladiator kämpfen. Seine Architektur, mit seinen zwei Ebenen von Arkaden und 136 Meter Länge, macht es zu einem der größten Amphitheater des römischen Gaul, obwohl weniger gut erhalten als die von Nîmes.

Am Ende des sechsten Jahrhunderts wurden die Arenen in einen Bastid verwandelt, eine Stadtfestanlage mit mehr als 200 Häusern und zwei Kapellen, als Reaktion auf zunehmende Unsicherheit. Diese Wohnfunktion dauerte bis zum 19. Jahrhundert, als der Baron von Chartrouse, Bürgermeister von Arles, Enteignungen zur Wiederherstellung des Denkmals gestartet. 1840 klassifizierte Prosper Mérimée die Arenen als historisches Denkmal und markierte den Beginn ihrer Erhaltung.

Die Arenen kehrten 1830 mit Taurin-Shows zu ihrer feierlichen Berufung zurück und verewigten eine römische Tradition, die an die lokalen Sitten angepasst ist. 1981 als UNESCO-Weltkulturerbe eingestuft, werden sie großen Restaurierungen unterzogen, wie sie zwischen 2003 und 2013 unter der Leitung von Alain-Charles Perrot durchgeführt wurden. Heute beherbergt sie Stierkämpfe, Camargua-Rennen, Konzerte und Wiedereinführungen von Gladiatoren, die das Erbe und das kulturelle Leben vermischen.

Das Amphitheater hat Künstler wie Van Gogh und Picasso inspiriert und erscheint in modernen Arbeiten wie dem Spiel A Plague Tale: Requiem (2022) oder dem Film Happy that like Ulysse. Seine Geschichte spiegelt sowohl die Romanisierung von Gaul, mittelalterliche Anpassungen und zeitgenössische Bemühungen, dieses Symbol der Antike zu bewahren.

Die in Zusammenarbeit mit dem Institut für Forschung über antike Architektur (IRAA) durchgeführte Restaurierungsarbeit erlaubte es, die Struktur zu konsolidieren und dabei ihre archäologischen Eigenschaften zu untersuchen. Photogrammetrische Erhebungen und Analysen führten die Interventionen auf der Spanne 45 als Referenz für die anderen Teile. Diese Bemühungen sind Teil von breiteren Projekten wie MINOTEC, die darauf abzielen, die antiken Schauplätze in Europa zu bewerten.

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