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起源和历史

默兹圣史蒂芬大教堂(St. Stephen's Cathedral of Metz)建于1220年,取材于一座献给圣史蒂芬的5世纪祭坛遗迹上,是一座3个世纪建筑的结晶. 其哥特式建筑虽然经过了长时间的阐述,但均匀地融合了罗曼斯克和奥斯曼元素,反映了莱茵的影响. 完成于14世纪的"鼻"有41.41米的异常高地,而1486至1520年间重建的"穿梭"和"合唱团"则采用花纹哥特式风格. 大教堂以面积为6,496m2的玻璃表面来区别,是法国最大的,包括中世纪的窗户上签有赫尔曼·德·明斯特(十四世纪)和瓦伦丁·布施(十六世纪).

大教堂的历史以重大转变为标志,如College Notre-Dame-la-Ronde于13世纪被整合,或有争议地修复了18世纪,当时建筑师雅克-弗朗索瓦·布隆德尔增加了一个新古典主义门户,后被保罗·托诺(1874–1903)所指向的新哥特式门户所取代. 20世纪,雅克·维伦,罗杰·比西埃和马克·查格尔等现代艺术家通过当代有污点的玻璃窗留下了印记. 大教堂于1930年被归类为"历史纪念碑",也体现了一种政治象征,由德意志人统治(1871–1918)而后由法国人统治,而后仍为礼拜地和主要文化遗产.

穆特之塔,位于88米高的市政贝利,内有自中世纪起的市镇自由之象征的通名钟. 其历史以相继变化为特征,表明了该建筑的公民重要性. 在内部,宝藏保存出众的碎片,如12世纪的主教臀部或圣阿努尔环;而器官,包括被停放的文艺复兴乐器,则证明了该地的音乐丰富. 主教座堂是联合国教科文组织的候选建筑,每年吸引上千名游客,混合了中世纪遗产,现代艺术创作和积极的精神角色.

19世纪和20世纪的修复运动经常引起争议,旨在恢复哥特式"纯洁"风格,有时会去除后期的添加. 因此,新古典主义的"金发"门户(1764年)于1898年被拆除以让位于一个新哥特式的门户,而第二次世界大战期间被摧毁的有污名的玻璃窗被当代作品所取代. 这些干预措施反映了遗产保护与适应不断变化的审美口味之间的紧张关系,同时突出了一座历经数百年冲突、火灾和城市转型而幸存的纪念碑的复原能力.

默兹大教堂以其非典型计划而独特化,由两座教堂合并而来:渥太华巴西利卡圣艾蒂安教堂和College Notre-Dame-la-Ronde教堂. 后者于14世纪被融合入了"纳"中,解释了西方外观的不对称性,没有古典"谐音外观". 前三段由诺特-达梅-拉-龙德继承而来,形成"教堂中的教堂",轴向垂直为主巢穴. 这种建筑的复杂性,加上莱茵语的影响(环绕床边的图尔斯,减少漫步),使它成为了洛林哥特克人的独特例子.

在21世纪,大教堂仍然是一个活生生的地方,结合了文艺和文化功能. 最近的发展,例如Mattia Bonetti的当代家具(2006年)或Kimsooja被污染的玻璃窗(2020-2022年),正在同中世纪遗产进行对话. 1885年成立的会所会所的工作,在它的保存,组织出访,音乐会和展览方面起关键作用. 在法国最频繁的十所大教堂中,圣艾蒂安·德·默兹既体现了建筑宝石,也体现了洛林的身份象征和不断变化的艺术创作空间.

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