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Origen e historia

El castillo de Montmusard, situado en Dijon en Borgoña-Franche-Comté, es una emblemática casa de placer del estilo neoclásico francés. Construido en 1765 según los planes de Charles De Wailly para Jean-Philippe Fyot de La Marche, el primer presidente del Parlamento de Borgoña, encarna el ascenso social de esta familia de magistrados. La finca, inicialmente modesta, se amplió a lo largo de cuatro generaciones para convertirse en un parque de 137 hectáreas, adornado con jardines franceses, fuentes y un espectacular quiosco con una mesa voladora, un popular ingenioso mecanismo de Luis XV.

El proyecto arquitectónico de De Wailly, inspirado en los antiguos templos, juxtaposed dos salones circulares: un peristyle doric abierto (l-Odeum) y una rotunda cubierta dedicada a las Musas. La construcción, supervisada por el Abbé Fabarel, se completó alrededor de 1769, pero el Marqués de La Marche, arruinado por deudas y la reforma Maupeou, murió en 1772. El castillo, vendido y parcialmente demolido en 1795 por Claude-Hubert Antony, perdió sus rotundas y el ala sur. En el siglo XIX, la finca fue dividida por subdivisiones y la instalación de infraestructuras ferroviarias.

Hoy en día, sólo queda una ala rectangular del castillo, clasificada como Monumento Histórico en 1929, rodeada de una tierra boscosa de tres hectáreas. Las pinturas de Jean-Baptiste Lallemand y los grabados de la Voyage Pittoresque de la France (1786) dan testimonio de su antiguo esplendor. Montmusard sigue siendo un ejemplo temprano y audaz del neoclásico en Francia, marcado por la influencia de los viajes a Italia y los círculos intelectuales Dijon.

El quiosco de Montmusard, construido en 1748 por Claude-Philibert Fyot de La Marche, padre del patrocinador, fue un pabellón octogonal decorado con roca y coronado por una linterna. Equipado con un mecanismo de mesa voladora para cenas íntimas, fue descrito como un "wonderful" antes de caer en ruinas a finales del siglo XVIII. Este edificio, situado en un podio semienterrado, ofreció una vista del canal y los jardines, que ahora faltan.

Charles De Wailly, arquitecto parisino protegido por el Marqués de Voyer, propuso inicialmente un proyecto mansard antes de optar por un templo dedicado a Apolo y las Musas. Esta innovadora fiesta, que combina la colonada abierta y la rotonda cerrada, fue exhibida en el Salón de 1771. El sitio de construcción, socavado por los conflictos financieros y el control del Abbé Fabarel, terminó en emergencia. Las estatuas de las Estaciones y Musas, talladas por François Attiret, decoraron brevemente el perismo antes de la venta de la finca.

Las suposiciones sobre el fracaso del castillo, defendido por Eugène Fyot y Allan Braham, subrayan la ausencia de fundaciones bajo el Salón Muses. Según ellos, las vistas del alemán serían idealizadas, y el ala pequeña a cambio saldría de la construcción inicial. Yves Beauvalot, por otro lado, afirma que el edificio estaba bien terminado, pero desmantelado para escapar del impuesto revolucionario. Los restos actuales, integrados en la escuela Saint-Dominique, recuerdan esta herencia perdida.

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