Origine et histoire du Château de Saint-Aubin-du-Cormier
L'église Saint-Aubin est située à Saint-Aubin-du-Cormier, dans le département d'Ille-et-Vilaine. La première église primitive, appelée Saint-Malo-de-Bécherel, se trouvait à cinq cents mètres de la ville ; elle tomba en ruines et cessa d'être paroissiale en 1730. Le culte fut alors transféré dans la chapelle Notre-Dame, dite chapelle ducale, qui prit le patronage de Saint-Malo ; cette chapelle fut détruite en 1903 à l'exception de la tour dite Veillard. Une nouvelle église, conçue par Henri Mellet et réalisée par l'entrepreneur Richer, fut construite entre 1899 et 1902. Le monument a été inscrit aux monuments historiques par arrêté du 31 juillet 2015.
De la chapelle ducale, seule la tour Veillard subsiste : elle a remplacé le clocher initial et a abrité les cloches jusqu'en 1921. De section carrée, la tour présente un rez-de-chaussée et deux étages, des murs en moellons de granit crépi, des chaînes d'angle en pierres de taille et une toiture d'ardoises en pavillon munie de lucarnes. Le rez-de-chaussée s'ouvre côté sud par une fenêtre en arc plein cintre et communique au nord par une grande arcade ; le second étage, délimité par un cordon mouluré, faisait office de beffroi percé d'arcades garnies d'abats-sons.
Orientée vers le nord, l'église offre son entrée principale sur la façade méridionale que l'architecte a mise en valeur par une esplanade engazonnée et une triple volée de marches rachetant le dénivelé depuis la place Alexandre Veillard. Malgré une parcelle étroite et un bâti voisin, Mellet a conçu une composition monumentale en décalant la façade par rapport à l'alignement des maisons pour créer un cheminement ascensionnel depuis les rues voisines. L'édifice s'inscrit dans le corpus néo-roman d'Henri Mellet, d'influence limousine et auvergnate, et préfigure d'autres réalisations telles que celles de Saint-Malo-de-Phily, Saulnières et la chapelle du lycée Saint-Vincent à Rennes. Les voyages de l'architecte et les conseils d'Arthur Regnault, ainsi que des filiations aux travaux de Paul Abadie, ont nourri son inspiration. La façade se distingue par une austérité liée à une quasi-monochromie et à l'emploi de pierres locales (granit gris, cornéenne), compensée par un agencement soigné des moellons et des pierres de taille et par une stéréotomie travaillée du portail et de la rose.
À l'intérieur, quatre chapiteaux sculptés illustrent des scènes bibliques et mariales : du côté nord figurent des épisodes de la vie du Christ (guérisons, apaisement de la tempête, descente du paralytique, Jésus et les enfants), des scènes liées au règne de David et des épisodes mariaux comme l'Annonciation et l'Assomption ; du côté sud se lisent la présentation de Marie au Temple, des thèmes liés à l'Immaculée Conception et au mariage de Marie et Joseph, ainsi que des scènes évangéliques telles que la Pentecôte, les Rameaux, l'enseignement sur la montagne, la Résurrection et la Cène.
Le maître-verrier rennais Rault a réalisé au début du XXe siècle un ensemble cohérent de vitraux qui se répartit en trois sous-ensembles. La nef et les collatéraux présentent des grisailles mécaniques ornées d'entrelacs et de bordures feuillagées bicolores alternant des teintes bleu/jaune et rouge/vert ; la rose de la façade, aux tons jaunes et violets, s'orne de motifs feuillagés d'inspiration gothique. La chapelle du transept gauche reçoit des verrières plus chamarrées composées de rinceaux multicolores sur fond turquoise et de bordures de feuillages, motifs repris dans les baies de l'absidiole sur fond rouge. Le rond-point du chœur contient les vitraux historiés de l'édifice représentant des saints sous des dais ouvragés — parmi eux saint Henri, saint Louis, saint Aubin, le Christ (Sacré-Cœur), saint Malo, saint Jean et saint Michel — encadrés d'une bordure bleue ponctuée de feuilles et d'ornements turquoise et or. Le programme iconographique conduit le fidèle d'une grisaille néo-romane vers des verrières de plus en plus figuratives à l'approche du sanctuaire.
L'orgue provient de la chapelle du grand séminaire d'Albi : instrument d'Aristide Cavaillé-Coll daté de 1854, il a été acquis par la paroisse en 1982 et inauguré le 17 novembre 1985 après remontage par le facteur Yves Sévère, qui porta le pédalier à 30 notes. Placé dans le bras gauche du transept, le buffet repose sur un soubassement élevé et combine tourelles et plates-faces encadrées d'arcades plein cintre, avec un décor sculpté doré sur fond gris-bleu. La partie instrumentale, classée au titre des objets par arrêté du 9 juillet 1981, offre une palette sonore caractéristique de la transition entre orgue post-classique et instrument symphonique ; la console est retournée, avec transmission mécanique et machine Barker au grand-orgue. L'instrument comprend des jeux de fonds, d'anches et de flûtes couvrant des registres graves et aigus, et dispose d'accouplements et d'accessoires tels qu'un tremblant et une expression par bascule.
