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Origen e historia

La iglesia de Notre-Dame d'Épiais-Rhus, situada en el estilo Val-d Su estilo despojado, marcada por influencias góticas persistentes (vóvedas penetrantes, venas penetrantes), rompe con las obras adornadas del Renacimiento regional. La iglesia, de una rara homogeneidad por el tiempo, fue financiada probablemente por la familia de Montmorency, cuyas armas aparecen en la bóveda clave del transepto. Su campanario, inspirado en el de Chars, se distingue por su cúpula de piedra decorada con linternas, mientras que el interior alberga un retablo barroco del siglo XVII y un friso tallado de los Apóstoles y Evangelistas, similar al de Ennery.

Rankeado como Monumento Histórico en 1911, la iglesia refleja la transición entre el gótico y el Renacimiento, con un plano simétrico cruciform, una nave abovedadada y un coro pentagonal del ábside. El portal occidental, añadido alrededor de 1621 por Denis Le Mercier (hermano o sobrino de Nicolas), y las vidrieras del siglo XVII (incluyendo fragmentos fechados 1642) completan su herencia. En el exterior, el aparato de piedra de corte y la ausencia de ornamentación superflua subrayan su sobriedad, mientras que la torre de campana, el elemento más prominente, domina el pueblo en una colina.

La historia de la parroquia data de 1161, con Notre-Dame como patrona principal y San Didier de Langres como segunda patrona. Bajo el Régimen Ancien, la cura dependía de la abadía de Saint-Quentin de Beauvais (Diocese de Rouen). La parroquia de Espias absorbió la de Rhus durante la Revolución, heredando sus muebles, incluyendo un antependio del siglo XV y estatuas clasificadas. Hoy afiliada a la parroquia de Averns y Marines, la iglesia, aunque poco utilizada para las oficinas (3 misas anuales), conserva muebles notables: 18 elementos clasificados, incluyendo el retablo, estatuas del siglo 15-17 y palos de procesión del siglo XVIII.

La arquitectura interior, sobria pero estructurada, descansa en grandes arcos en medio del hangar, doric capitals, y bóvedas con venas penetrantes. El transept, con cruces cuadradas, y el coro, decorado con un falso triforio, ilustran la influencia gótica persistente. El friso de los Apóstoles, arreglado como un balcón sobre el altar alto, es una rareza iconográfica en la región, mientras que las vidrieras, reducidas a grises y medallones, reflejan la estética post-Tridentina. El conjunto, restaurado en 1782 (grabado en un arco clave), da testimonio de un deseo de modernidad arquitectónica sin exceso de decoración.

El sitio, situado en el corazón del Parc natural régional du Vexin français, se beneficia de una terraza diseñada para compensar la elevación de la tierra. La plaza de la iglesia, a continuación, destaca el edificio, visible a distancia gracias a su implantación en una ladera. Aunque la cama está enclavada en propiedades privadas, las elevaciones sur y oeste ofrecen una vista clara de los volúmenes limpios y la cúpula de la campana, inspirada en Saint-Maclou de Pontoise. La ausencia de bajos lados alrededor del coro y el transept permite un conjunto de cornisas divididas, reforzando el efecto visual de los dos niveles de elevación.

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