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起源和历史

圣艾蒂安-德坎布罗内-莱斯-克莱蒙教堂(Saint-Étienne de Cambronne-lès-Clermont)位于上法兰西岛的奥伊塞地区,是一座天主教宗教建筑,建于12至13世纪. 从12世纪起为罗曼斯克风格,于13世纪以哥特式元素完成,包括有光泽的合唱团和八角形的两层钟楼. 该建筑于1875年被划为历史纪念地,因其考古和艺术上的重要性,说明自1239年被封为圣人后,未作重大修改而进行了四次截然不同的建筑运动.

教堂由由两个不对称的底座所组成的狭长的自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自 1220年左右加固并扩建的南侧建筑具有罕见的建筑特异性:两排柱子上加了叠加的首都,部分使用了罗马斯克元素. 唱诗班在1220年和1230-1235年左右分两期建成,有三层高地,有开放的阁楼画廊和床边的大型三边湾,为当时的创新.

钟楼高32米,是该地区两层八角形塔的少数例子之一,有开口的石箭. 其风格以海湾为全悬挂地,后被轻轻地打碎而出,而一出低平平平平的美丽玉米片也暗示了12世纪末的建筑. 内部保存有从13和15世纪起的壁画,包括上世纪80年代恢复的"最后的判断"和"荣耀中的基督". 这些装饰与16世纪的葬礼花板和八角形洗礼字体一起,证明了这座建筑的遗产丰富.

教堂的历史与圣保禄修道院有联系,1136年由里柴尔德·德·梅洛(Richilde de Mello)和他的兄弟伯尼尔·德克勒蒙(Bernier de Clermont)献祭. 该建筑原由修女会拥有,于17世纪传入了"圣尼可拉斯·德·博韦"(Saint-Nicolas de Beauvais)的分会. 由保罗·塞尔默斯海姆(Paul Selmersheim)和后为亨利·柴恩(Henri Chainle)从1874年开始进行的主要修复工程,得以保留其中世纪结构,主要是打开被堵住的窗户并巩固了金库. 相接而来的工作运动在建筑细节上可见一斑,使得它成为了罗马和哥特之间建设性技术演变的出众的见证.

被多次重新设计的西面外观反映了这些变相:后期的罗曼涅斯克披针形花纹(ca. 1145-1150),南侧的单发花纹被增强(ca. 1220),以及最后的通俗花纹. 内部,"地""地""地""地""地""地""地""地"地""地"地""地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"地"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""" 都城(Capital),常取自植物地基或杂乱无章的人物所雕刻而来;而壁画,如北侧的"十字之世"等也增加了建筑的艺术价值.

考古学研究,特别是19世纪尤金·沃伊尔兹的研究,突出了其建筑的复杂性. 已查明的四项活动表明,初步计划正在逐步调整,如加强自来自来自来自来自来自来自来自来自来自去自来自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自去自来自去自去自去自去自去自去自去自去自自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自来自 尽管有时有争议地修复,例如由塞尔默斯海姆所添加的"西方门户"(Losangé tympanum),但教堂保留了出众的真实性,提供了中世纪风格转型在法国的罕见一瞥.

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