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Ursprung und Geschichte

Die Vasarely Stiftung wurde in den 1970er Jahren geboren, eine Periode des schnellen Wandels für Aix-en-Provence, eine Stadt, die in demografischen und kulturellen Begriffen wächst. Unter der Leitung von Bürgermeister Félix Ciccolini versucht die Gemeinde, die Stadtentwicklung und touristische Attraktion auszugleichen. Das Projekt eines in Jas de Bouffan konzertierten Entwicklungsraums, einschließlich Wohnen, öffentlichen Einrichtungen und einem Kulturzentrum, symbolisiert diesen Ehrgeiz. Es ist in diesem Zusammenhang, dass Victor Vasarely, ein ungarischer Künstler, der Französisch und Pionier der optischen Kunst, wählt Aix-en-Provence seine Grundlage zu schaffen, verführt durch seine Dynamik und seine Cezannischen Erbe.

Victor Vasarely selbst entwarf das Gebäude, eine Reihe von sechzehn Hexagonen in einem Rechteck von 87 Metern von 40 eingeschrieben, inspiriert von seinem Tribut zu Hexagon Serie. Die Arbeiten, die 1973 unter der Leitung der Architekten Jean Sonnier und Dominique Ronsseray begannen, umfassen technische Innovationen wie eloxierte Aluminiumfassaden mit ihren Kunststoffmotiven. Die Einweihung fand 1976 statt. Das Zentrum beherbergt 42 architektonische Integrationen, ein Auditorium und Räume, die der Forschung gewidmet sind und Vasarelys Wunsch widerspiegeln, Kunst, Architektur und Technologie zu verschmelzen. Die doppelrevolutionäre Treppe, inspiriert von Renaissance Burgen, aber modernisiert, illustriert diese Synthese.

Die Wahl von Aix-en-Provence ergibt sich aus einem Wettbewerb zwischen Avignon, Marseille und letzterem, gewählt für seine Zugänglichkeit, sein Autobahnnetz und seine Verbindung mit Cézanne – der Ort der Jas de Bouffan ist derjenige, wo der Maler lebte. Vasarely sieht es als Symbol der künstlerischen Kontinuität, wie es seine Botschaft in den Stiftungen zeigt: "Von Cézanne nach Vasarely: wir werden würdig sein." Der Bau mobilisiert lokale Unternehmen, mit Ausnahme moderner Technologien, und markiert das Engagement des Künstlers für eine zugängliche, partizipative und immersive Kunst.

Das Gebäude zeichnet sich durch seine zenithale Beleuchtung über vierzehn Pyramidendome und seine optischen Spiele aus, die die visuellen Erlebnisse des Innenraums abschatten. Die Materialien – Glas, Aluminium, Emails von Briare – und das Layout der Arbeiten, die den Besucher destabilisieren, machen es zu einem Manifest der kinetischen Kunst. Nach der Einweihung beaufsichtigte Vasarely das Innendesign, einschließlich Forschungswerkstätten und eine Bibliothek, mit Hilfe des Architekten Claude Pradel-Lebar. Die Stiftung verkörpert somit eine Utopie: einen Ort, an dem sich Kunst, Wissenschaft und Industrie im provenzalischen Gebiet verankert haben.

Das Projekt ist auch Teil einer territorialen Entwicklungslogik. In den 1970er Jahren stieg Aix-en-Provence von 54.000 auf 137.000 Einwohner, mit Stadterweiterung auf die Höhen (Nachbarschaft von Jas de Bouffan). Die Stiftung, indem sie ein internationales Publikum anzieht, verstärkt das kulturelle Bild der Stadt, die bereits von ihrem Festival der Lyrischen Musik (erstellt 1948) und ihren sieben Museen getragen wurde. Es wird ein Symbol der Moderne, kontrastiert mit dem lokalen historischen Erbe, während es von architektonischen Winken wie der Renaissance Treppe revidiert.

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