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Ursprung und Geschichte

Das Hotel Mégret de Sérilly, befindet sich bei 106 rue Vieille-du-Temple im Marais, ist zwischen 1618 und 1621 für Nicolas Malebranche, Financier und Schatzmeister der Fermes de France gebaut. Letzteres, in der Nähe von Richelieu, verkörpert den Aufstieg der reichen Bourgeois, die das Modell des Privathotels annehmen, bis dahin reserviert für den Adel. Der Architekt Jean Thiriot, bereits Autor des nahe gelegenen Hozier Hotel, leitet die Werke. Das Gebäude, typisch für die ersten Jahrzehnte des 17. Jahrhunderts, kombiniert Ziegel und Stein, mit einer Fassade auf einem Garten breiter als auf einem Innenhof, Anpassung an die Unregelmäßigkeit des Grundstücks.

Im Jahre 1686 wurde das Hotel von Charles du Tillet, Marquis de La Bussière, Meister der Anfragen, deren Familie teilweise die Struktur verändert. 1776 wechselte er wieder die Hände, als Antoine Jean-François Mégret de Sérilly, Schatzmeister des außergewöhnlichen Krieges, seinen Besitzer wurde. Letzterer hatte Pierre-Noël Rousset das Interieur, einschließlich der Boudoir von 1778, geschmückt mit den Wänden von Jules-Antoine Rousseau und eine Decke von Jean-Jacques Lagrenée, ist jetzt im Victoria und Albert Museum erhalten. Die Revolution markierte einen Wendepunkt: Sérilly, 1794 guillotiniert, sah sein Hotel in Workshops und Geschäften im 19. Jahrhundert unterteilt.

Das Hotel, das 1961 bei den historischen Denkmälern registriert ist, behält seinen ursprünglichen Plan zwischen Hof und Garten, trotz späterer Änderungen. Die Fassade auf der Straße, im 18. Jahrhundert neu, kontrastiert mit den Ziegel- und Steinhöhen des 17. Jahrhunderts. Zwei von Rousset dekorierte Stücke wurden zerlegt: das Boudoir in London und das Wohnzimmer in den Vereinigten Staaten im Vanderbilt Herrenhaus. Als private Residenz im 20. Jahrhundert restauriert, bezeugt sie die sozialen und architektonischen Veränderungen des Marais, einem aristokratischen Viertel, das bürgerliche und dann handwerkliche wurde.

Architektonisch zeichnet sich das Hotel durch seine gleichmäßige Anzahl von Spannen aus, selten für die wissenschaftlichen Hotels der Zeit, die seltsame Buchten begünstigten. Diese Besonderheit, sowie die Anwesenheit eines unteren Innenhofs im Osten, reflektieren einen Übergang zwischen dem bürgerlichen Haus und dem Adelshotel. Die für das siebzehnte Jahrhundert typische Stein-Stein-Polychromie und die Asymmetrie der Fassaden unterstreichen die Anpassung an städtische Zwänge. Die Innendekoration des 18. Jahrhunderts, obwohl verstreut, illustriert die Faszination der Finanzelite vor der Revolution.

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