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Origen e historia

El edificio en la 66, rue du Général-de-Gaulle en Kaysersberg es un edificio U-plan construido en 1521 para el patricio Reinhard Wid, rico propietario de minas de plata en Sainte-Marie-aux-Mines. Casada en 1518 a María Burckhart, hija de Benoît Burckhart y Lucie Krus, Wid se convirtió en burguesa de Kaysersberg por esta alianza. Los escudos de las familias Wid, Burckhart y Krus, así como la fecha de 1521, adornan la losa sobre el pasaje de entrada (n°62) y la puerta en el lado del patio (n°66). El edificio, dividido en tres edificios (62, 64, 66), refleja una organización social distinta: la casa principal (66) estaba reservada para el ama de llaves, mientras que el edificio 64, que llevaba las armas de la esposa, probablemente albergaba mujeres y niños.

El Cuerpo de la Casa Norte (66) fue transformado en un hotel Au Pied de Boeuf en 1708 por Hans Michel Seyfer, quien modificó ciertos escudos de armas, incluyendo el Burckhart, para fijar sus iniciales y la fecha de 1715. Entre 1815 y 1818, el edificio sirvió como cuartel para soldados austriacos, antes de convertirse en el Hotel Lion Gold, todavía en funcionamiento hoy en el edificio 66. Las otras partes (62-64) albergan ahora el Museo Kaysersberg y los locales de la Asociación de Cultivos de Vinos. Rankeó un monumento histórico en 1985 por sus fachadas, techos y una chimenea renacentista de 1523, el edificio fue restaurado en 1966, restaurado a su estado original a pesar de la pérdida de algunas bahías en la planta baja.

La arquitectura del edificio se distingue por sus dos gemelas gemelas en la calle, sus torretas de escaleras de silencia helicoidal (64 y 66), y sus primeros elementos renacentistas, tales como chimeneas monumentales de piedra arenisca adornadas con dogivos y rosas. El edificio 66, el más amplio, conserva un techo de losas de piedra arenisca en la torreta, mientras que el Cuerpo 64 alberga un antiguo lavabo y un pozo común con el Edificio 62. Este último, sin sótano, ha tallado ventanas de banco, incluyendo una roseta adornada. El conjunto ilustra al fascista de los patriarcas alsacianos a principios del siglo XVI, mezclando influencias góticas tardías y decoraciones renacentistas.

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