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Origine et histoire

Le mausolée de la famille Cabrol, situé au cimetière de Miramont à Decazeville, fut commandé par François Cabrol vers le milieu du XIXe siècle pour abriter les sépultures familiales. L’édifice, conçu par l’architecte Antoine-Martin Garnaud (grand prix de Rome en 1817), se distingue par une architecture classique en deux niveaux : un socle funéraire accessible par des escaliers latéraux et une chapelle décorée, surmontée d’une toiture en plein cintre. Deux statues allégoriques, le Deuil et la Foi, sculptées par Raymond Gayrard, encadrent l’entrée de la chambre mortuaire. L’utilisation de la déclivité du terrain isole le monument, renforçant son caractère monumental au cœur du cimetière.

François Cabrol (1793–1882), sa femme Anaïs Costes (1806–?) et leur fils Elie (1829–1905) y sont inhumés. Le terrain fut offert par M. de Lassalle, et le mausolée devint un élément central du nouveau cimetière. Les statues de Gayrard, sculpteur aveyronnais formé à Paris, illustrent son style néoclassique, tandis que l’architecture de Garnaud reflète son expertise, notamment après la construction de l’église de Decazeville en 1847. Le monument, restauré partiellement en 1916 et 1952 (toiture en béton armé remplaçant une voûte en brique), fut classé Monument Historique en 2019.

Raymond Gayrard (1777–1858), auteur des statues, débuta comme graveur sur métaux avant de se consacrer à la sculpture. Protégé par le baron Denon, il exposa au Salon de 1819 avec L’Amour essayant ses flèches, acquis par Louis XVIII pour Saint-Cloud. Son œuvre pour le mausolée Cabrol, réalisée en collaboration avec Garnaud, marque l’apogée de sa carrière dans l’Aveyron. Les archives mentionnent une réfection avortée avant la Seconde Guerre mondiale, reportée en raison des circonstances, puis finalisée par la Société aveyronnaise de constructions industrielles (SACI) en 1952.

Le mausolée, propriété communale, incarne l’art funéraire bourgeois du XIXe siècle, mêlant symbolisme religieux (allégories de la Foi et du Deuil) et ambition architecturale. Son inscription en 2019 souligne sa valeur patrimoniale, tant pour son histoire familiale que pour son intégration paysagère dans le cimetière de Miramont. Les restaurations successives (mur d’enceinte en 1916, toiture en 1952) témoignent de son entretien continu, malgré les aléas historiques.

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