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Ursprung und Geschichte

Das Mausoleum der Familie Cabrol, befindet sich am Friedhof von Miramont in Decazeville, wurde von François Cabrol in der Mitte des 19. Jahrhunderts in Auftrag gegeben, um Familiengräben zu beherbergen. Das Gebäude, entworfen von Architekt Antoine-Martin Garnaud (Grand prix de Rome 1817), zeichnet sich durch eine klassische Architektur in zwei Ebenen aus: eine Beerdigungsbasis, die durch eine seitliche Treppe und eine dekorierte Kapelle zugänglich ist, die von einem Dach in der Mitte des Hangars überragt wird. Zwei allegorische Statuen, das Grieve und Faith, von Raymond Gayrard geschnitzt, rahmen den Eingang zur Leichenkammer. Die Nutzung des Hanges isoliert das Denkmal und verstärkt seinen monumentalen Charakter im Herzen des Friedhofs.

François Cabrol (1793–82), seine Frau Anaïs Costes (1806–?) und ihr Sohn Elie (1829–1905) wurden dort begraben. Das Land wurde von M. de Lassalle angeboten, und das Mausoleum wurde ein zentrales Element des neuen Friedhofs. Die in Paris geschulten Statuen von Gayrard, einem Aveyronischen Bildhauer, illustrieren seinen neoklassizistischen Stil, während die Architektur von Garnaud seine Expertise widerspiegelt, vor allem nach dem Bau der Kirche von Decazeville im Jahre 1847. Das im Jahre 1916 und 1952 teilweise restaurierte Denkmal (verstärktes Betondach, das einen Steingewölbe ersetzt), wurde 2019 als Historisches Denkmal eingestuft.

Raymond Gayrard (1777–1858), Autor der Statuen, begann als Metallgravur, bevor er sich der Skulptur widmete. Geschützt von Baron Denon, stellte er im Salon von 1819 mit L-Amour seine Pfeile, erworben von Louis XVIII für Saint-Cloud. Seine in Zusammenarbeit mit Garnaud realisierte Arbeit für das Mausoleum Cabrol markiert den Höhepunkt seiner Karriere in Aveyron. Die Archive nennen eine abgebrochene Renovierung vor dem Zweiten Weltkrieg, aufgrund der Umstände verschoben und anschließend von der Aveyron Society of Industrial Construction (SACI) im Jahr 1952 abgeschlossen.

Das Mausoleum, ein gemeinschaftliches Eigentum, verkörpert die bürgerliche Begräbniskunst des 19. Jahrhunderts, vermischt religiöse Symbolik (Allegories of Faith and Grieving) und architektonische Ambitionen. Die Registrierung im Jahr 2019 unterstreicht den Wert des Erbes, sowohl für seine Familiengeschichte als auch für seine Landschaftsintegration in den Friedhof von Miramont. Die aufeinanderfolgenden Restaurationen (Gehäusewand 1916, Dach 1952) zeugen von ihrer kontinuierlichen Wartung trotz historischer Gefahren.

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