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Gebäude (Hotel Lejeune) à Paris 1er dans Paris 18ème

Patrimoine classé
Hotel particulier classé
Maison d'architecte
Bâtiment Art déco

Gebäude (Hotel Lejeune)

    28 Avenue Junot
    75018 Paris 18e Arrondissement
Privatunterkunft
Immeuble Hôtel Lejeune
Immeuble Hôtel Lejeune
Immeuble Hôtel Lejeune
Crédit photo : MOSSOT - Sous licence Creative Commons

Timeline

XIXe siècle
Époque contemporaine
1900
2000
1927
Bau des Hotels
21 septembre 1982
Schutz von Fassaden und Dächern
Aujourd'hui
Aujourd'hui
2e quart XXe siècle
Bauzeit

Kulturgüter

Fronten und Dächer auf Straßen und Höfen: Inschrift durch Dekret vom 21. September 1982

Kennzahlen

Louis-Aimé Lejeune - Sculptor und Sponsor Besitzer und Benutzer der Werkstatt.
Adolphe Thiers - Architekt Designer des privaten Hotels.

Ursprung und Geschichte

Das Lejeune Hotel ist eine Villa, die 1927 im 18. Arrondissement von Paris erbaut wurde, auf einem Grundstück, das von der Straße Junot und der Rue Simon-Dereure begrenzt ist. Gesponsert von dem Bildhauer Louis-Aimé Lejeune, Mitglied des Instituts, ist es vom Architekten Adolphe Thiers in einem markanten Art-Deco-Stil entworfen, mit offenen Fassaden und einem Basrelief, das den Bildhauer in voller Arbeit darstellt. Das noch erhaltene Studio vereint Art Deco Elemente und Art Nouveau Innendekoration, die die künstlerische Dualität der Epoche widerspiegelt.

Der Bau zeichnet sich durch seine architektonische Vielfalt aus, darunter seine abwechslungsreichen Löcher und seinen Innenhofgarten, typisch für bürgerliche Errungenschaften der 1920er Jahre. Die Fassaden und Dächer, auf den Straßen und auf den Höfen, sind seit 1982 als historische Monumente geschützt worden, was ihren Erbeswert hervorhebt. Das Hotel verdeutlicht damit die Entwicklung künstlerischer Stile zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts, zwischen Tradition und Moderne.

Das Hotel Lejeune befindet sich im Stadtteil Grandes-Carrières von Montmartre in einer reichen historischen Umgebung, die durch das Pariser künstlerische Leben geprägt ist. Seine Architektur spiegelt sowohl den sozialen Status seines Sponsors, einen anerkannten Bildhauer, als auch den Einfluss von Art Deco, einer dominanten Bewegung in der Zwischenkriegszeit wider. Die Anwesenheit einer erhaltenen Werkstatt macht es zu einem seltenen Zeugnis für die künstlerischen Praktiken der Zeit.

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