Frise chronologique

Personnages clés

Origine et histoire

L’immeuble Bergeret, situé 24 rue Lionnois à Nancy, est commandé en 1901 par Albert Bergeret, imprimeur et fondateur de l’Imprimerie artistique de l’Est. L’architecte Lucien Weissenburger conçoit d’abord les plans de l’usine (1901-1902), puis ceux de la maison mitoyenne en 1903. Les travaux de décoration, confiés à des artisans d’exception comme Louis Majorelle (ferronneries, cheminée du salon) ou Eugène Vallin (ébénisterie, plafonds), s’achèvent en 1905. Le bâtiment illustre l’alliance entre industrie et art, caractéristique de l’École de Nancy, avec des verrières signées Jacques Gruber et Joseph Janin, et une fresque de Victor Prouvé (aujourd’hui disparue).

La maison, classée Monument Historique en 1996, subit des transformations majeures après 1936, date de la fermeture de l’imprimerie. Rachat par l’État en 1946, l’ensemble perd une partie de son décor d’origine : destruction des cheminées de Vallin, disparition de verrières (dont le vitrail Roses et mouettes du hall), et suppression de la terrasse du premier étage. Les restaurations des années 1990 ont partiellement redécouvert les espaces du rez-de-chaussée, mais de nombreux éléments (comme la toile de Prouvé ou le portail d’origine) restent perdus ou déplacés.

Albert Bergeret (1859-1932), maître d’ouvrage, incarne l’esprit entrepreneurial nancéien de l’époque. Son projet rassemble les figures majeures de l’Art Nouveau local : Weissenburger pour l’architecture, Majorelle et Vallin pour le mobilier et la ferronnerie, Gruber et Janin pour les vitraux. Ces collaborations reflètent la volonté de créer un ensemble cohérent, où chaque détail — des briques de verre du jardin d’hiver aux cheminées sculptées — sert une esthétique innovante. L’immeuble témoigne ainsi de l’âge d’or de Nancy comme capitale des arts décoratifs.

La technique employée, comme les briques de verre creuses pour le jardin d’hiver, révèle une recherche de modernité. Les artisans locaux, souvent formés à l’École de Nancy, y expérimentent des matériaux et des formes nouvelles. Après sa nationalisation, le bâtiment connaît des usages administratifs, altérant son intégrité. Aujourd’hui, il reste un symbole du patrimoine industriel et artistique lorrain, malgré les pertes subies au XXe siècle.

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