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Ursprung und Geschichte

Der in der 19. Arrondissement von Paris gelegene Metroeingang von Botzaris ist eine der emblematischen Kreationen des Architekten Hector Guimard für das Pariser Metropolennetzwerk. Dieser im Jahr 1900 als Teil einer dringenden Ordnung für die Universal-Ausstellung desselben Jahres entworfene Eintrag illustriert den Jugendstil durch seine Verwendung von Kurven inspiriert von der Pflanze, Mischeisen, Gusseisen, Glas und emaillierten Lava. Guimard, obwohl nicht der erste Wettbewerber, wurde für seinen innovativen und modularen Ansatz gewählt, so dass eine Serie Produktion an urbane Zwänge angepasst werden kann.

Die Guimard Metro-Eingänge, einschließlich der von Botzaris, wurden in einem Kontext der schnellen Modernisierung von Paris realisiert. Die Compagnie du chemin de fer métropolitain de Paris (CMP) versuchte, der Stadt ein unterirdisches Netzwerk vor der Weltausstellung von 1900 zu bieten, Symbol für technischen und ästhetischen Fortschritt. Guimard hat standardisierte Modelle vorgeschlagen, wie z.B. überdachte Pedikel oder einfache Balustrade-Entourages, deren Candelabras und geschnitzte Gusseisenschilder zu Symbolen der Pariser Landschaft wurden. Trotz Konflikten mit dem CMP, insbesondere über Kosten und künstlerisches Eigentum, wurden seine Kreationen bis 1913 installiert.

Der Eingang von Botzaris, wie andere Werke von Guimard, wurde im 20. Jahrhundert wegen des Rückgangs von Jugendstil und teuren Wartungsbedarfs mit Zerstörung bedroht. Ab den 1960er Jahren führte jedoch ein Bewusstsein für das Erbe zum Schutz und zur Wiederherstellung dieser Denkmäler. Die Entourage von Botzaris, die 2016 bei den historischen Denkmälern registriert wurde, bezeugt heute diese Rehabilitierung. Seine charakteristischen Elemente – Gusseisen-Balustraden, Openwork und Candelabras in Form von "brins de muguet" – machen es zu einem erhaltenen Beispiel der Guimard-Ästhetik, Mischen urbaner Funktionalität und künstlerischer Atmosphäre.

Die für diesen Eintrag verwendeten Materialien spiegeln die technischen Neuerungen der Zeit wider: Das Gusseisen, das von der Fonderie d'art du Val d'Osne produziert wurde, erlaubte eine Serienvervielfältigung der organischen Motive, die Guimard liebte, während die von Eugène Gillet gelieferte emaillierte Lava widerstandsfähige farbige Paneele bot. Die von Pantin's Kristallglas gefertigten Orangenwirbel und die emaillierten Plattenschilder vervollständigten dieses Set, wo jedes Detail entworfen wurde, um Struktur und Dekor zu harmonisieren. Trotz der anfänglichen Kritiken – einige von ihnen sahen einen "Nudel-Stil" oder zu Phantasie Ästhetik – wurden diese Einträge untrennbar von der visuellen Identität von Paris.

Die Posterität des Botzaris-Eingangs ist Teil einer breiteren Bewegung der Neuentdeckung des Jugendstils. Nach jahrzehntelanger Vernachlässigung, wo viele der Pedikel abgerissen oder durch Art Deco Modelle ersetzt wurden, markierten die 1970er einen Wendepunkt mit Restaurierungskampagnen. Die RATP hat sich in Zusammenarbeit mit den historischen Denkmälern verpflichtet, diesen Werken ihre ursprünglichen Farben und Materialien zurückzugeben, wie die Renovierung der Entourage von Botzaris bewiesen ist. Heute verkörpert dieser Eingang mit seinen Fließlinien und stilisierten Pflanzenmotiven das Erbe von Guimard und der Belle Époque, eine Zeit, in der Paris in eine moderne Hauptstadt verwandelt wurde.

Jenseits seiner funktionellen Rolle nimmt der Botzaris-Eingang an einer breiteren Symbolik teil, die eines sich ändernden Paris am Morgen des zwanzigsten Jahrhunderts. Guimards organische Formen, oft als Bezugnahmen auf die Natur interpretiert (bellulas, muguettes, insect shells), kontrastieren mit der industriellen Rationalität der U-Bahn. Diese Balance zwischen Kunst und Technik, Liebe zum Jugendstil, machte U-Bahn-Eingänge zu Objekten der Faszination, aufgenommen in Malerei, Literatur und sogar Kino. Der Eintrag von Botzaris durch seine Erhaltung bietet somit ein greifbares Zeugnis dieser Zeit, als Kunst in der Stadt täglich eingeladen wurde.

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