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Ursprung und Geschichte

Das Schwarze Tor von Besançon, ursprünglich das Marstor genannt, ist ein gallo-römischer Triumphbogen, der im zweiten Jahrhundert unter Kaiser Marc Aurelius (161–180) errichtet wurde. Auf 16,56 Metern Höhe war es ursprünglich mit feinen Skulpturen bedeckt, die griechische und römische Gottheiten darstellen, sowie Szenen der Kämpfe, die mit den Marcomanischen Kriegen (166–180) und Siege gegen die Parthians (165–166) verbunden sind. Die Innenreliefs, obwohl sehr degradiert, erwecken die Eroberung von Ctésiphon (Hauptteilh) und die Kämpfe gegen die germanischen Völker. Der Bogen erinnert auch an den germanischen Triumph von 176, kombiniert Marc Aurelius und seinen Sohn Commode, befördert Augustus in 177.

Die genaue Datierung des Bogens wurde diskutiert: zunächst zwischen 171 und 175, eine eingehende Analyse der Dekorationen schlägt eine Konstruktion zwischen 177 und 180. Seine Finanzierung könnte aus der Stadt der Sequanes, dem römischen Senat oder beide kommen. Ursprünglich markierte der Bogen den monumentalen Eingang von Besançon (Vesontio) für Reisende aus Italien, ohne ein befestigtes Tor zu sein. Es wurde am südlichen Ende des Cardus maximus zwischen der unteren Stadt und dem Berg Saint-Étienne (ehemaliger Mons Cælius) platziert.

Im dritten Jahrhundert errichtete Besançon angesichts der germanischen Invasionen eine Rampe mit dem Bogen als Stadttor. Während des Mittelalters wurde es eine symbolische Grenze zwischen dem Kapitularbezirk (um die Kathedrale herum) und dem darunter liegenden Agglomerat. Der verwendete Stein, ein weicher und leicht zu skulptierender Vergenne Stein, erwies sich jedoch verletzlich gegen Erosion und Verschmutzung, wodurch ein Großteil der ursprünglichen Dekorationen.

Das Schwarze Tor, das 1840 ein historisches Denkmal erhielt, profitierte von großen Restaurationen, insbesondere 1827 unter der Leitung des Architekten Pierre Marnotte, dann im 21. Jahrhundert (2009–2011), was dem Denkmal seine ursprüngliche Farbe verleiht. Sein Stil zeichnet sich durch eine Profusion von mythologischen Reliefs (Dioscures, Theseus, Jupiter pounding the Giants), selten unter Gallo-Roman Bögen, und eine schlanke Struktur (16 m hoch für 2 m tief).

Die identifizierbaren historischen Szenen, wie Victorias Darstellung von Tutela (die Allegorie von Besançons Schutz), unterstreichen ihre Rolle als imperiale Propaganda. Trotz der Verschlechterung bleibt der Bogen ein außergewöhnliches Zeugnis der römischen Triumphkunst in Gaul, das militärische Symbole und Mythologie mischt, um die Romana Pax und die Macht Roms zu feiern.

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