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Timeline
Révolution/Empire
XIXe siècle
Époque contemporaine
1900
2000
1850-1852
Construcción de la capilla
Construcción de la capilla 1850-1852 (≈ 1851)
Dirigida por el arquitecto Fontaine para Madame Farnoux.
1852
Consagración de la capilla
Consagración de la capilla 1852 (≈ 1852)
Por el obispo de Fréjus después de la terminación.
2 décembre 1988
Registro de Monumentos Históricos
Registro de Monumentos Históricos 2 décembre 1988 (≈ 1988)
Protección oficial del edificio y su decoración.
Aujourd'hui
Aujourd'hui
Aujourd'hui Aujourd'hui (≈ 2025)
Position de référence.
Patrimonio clasificado
Capilla (Box AM 5): entrada por orden del 2 de diciembre de 1988
Principales cifras
Madame Farnoux - Sponsor
Que la capilla sea construida para su marido.
Fontaine - Lyon architect
Autor de los planes de la capilla.
Pradier - Sculptor
Realizar el edificio.
Maréchal - Master Glassmaker
Cree el cristal manchado de la capilla.
Origen e historia
La capilla Saint-Charles-Borromée de la Pauline, situada en La Garde en el Var, es una capilla funeraria construida a mediados del siglo XIX. Fue erigida por iniciativa de Madame Farnoux en memoria de su marido, según los planes del arquitecto de Lyon Fontaine. Las obras, iniciadas en 1850, fueron terminadas en 1852, y el edificio fue consagrado por el obispo de Fréjus. Este monumento, de estilo neogótico, se distingue por su decoración interior, incluyendo un pieto tallado por Pradier y vidrieras hechas por el maestro marshal de cristal.
La capilla, originalmente destinada a uso privado, se convirtió más tarde en una iglesia parroquial. Fue registrado en los Monumentos Históricos por orden del 2 de diciembre de 1988, protegiendo así su arquitectura y elementos artísticos. Hoy, propiedad del municipio de La Garde, es testigo del arte religioso del siglo XIX y de la influencia de los patrocinadores privados en el patrimonio local.
El edificio forma parte de un contexto histórico donde las capillas fúnebres reflejaban tanto la piedad de las familias burguesas como su deseo de perpetuar su memoria. La elección del estilo neogótico, en vogue en aquel momento, ilustra el renovado interés en las formas medievales, percibido como un retorno a los valores espirituales y artísticos del pasado. La presencia de artistas reconocidos como Pradier y Marshal subraya la ambición estética y simbólica de este proyecto.
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