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Chapelle Saint-Charles-Borromée de la Pauline à La Garde dans le Var

Patrimoine classé
Patrimoine religieux
Chapelle gothique
Var

Chapelle Saint-Charles-Borromée de la Pauline

    247-435 Avenue Antoine Becquerel
    83130 La Garde
Chapelle Saint-Charles-Borromée de la Pauline
Chapelle Saint-Charles-Borromée de la Pauline
Chapelle Saint-Charles-Borromée de la Pauline
Crédit photo : Cyphylo - Sous licence Creative Commons

Timeline

Révolution/Empire
XIXe siècle
Époque contemporaine
1900
2000
1850-1852
Construcción de la capilla
1852
Consagración de la capilla
2 décembre 1988
Registro de Monumentos Históricos
Aujourd'hui
Aujourd'hui

Patrimonio clasificado

Capilla (Box AM 5): entrada por orden del 2 de diciembre de 1988

Principales cifras

Madame Farnoux - Sponsor Que la capilla sea construida para su marido.
Fontaine - Lyon architect Autor de los planes de la capilla.
Pradier - Sculptor Realizar el edificio.
Maréchal - Master Glassmaker Cree el cristal manchado de la capilla.

Origen e historia

La capilla Saint-Charles-Borromée de la Pauline, situada en La Garde en el Var, es una capilla funeraria construida a mediados del siglo XIX. Fue erigida por iniciativa de Madame Farnoux en memoria de su marido, según los planes del arquitecto de Lyon Fontaine. Las obras, iniciadas en 1850, fueron terminadas en 1852, y el edificio fue consagrado por el obispo de Fréjus. Este monumento, de estilo neogótico, se distingue por su decoración interior, incluyendo un pieto tallado por Pradier y vidrieras hechas por el maestro marshal de cristal.

La capilla, originalmente destinada a uso privado, se convirtió más tarde en una iglesia parroquial. Fue registrado en los Monumentos Históricos por orden del 2 de diciembre de 1988, protegiendo así su arquitectura y elementos artísticos. Hoy, propiedad del municipio de La Garde, es testigo del arte religioso del siglo XIX y de la influencia de los patrocinadores privados en el patrimonio local.

El edificio forma parte de un contexto histórico donde las capillas fúnebres reflejaban tanto la piedad de las familias burguesas como su deseo de perpetuar su memoria. La elección del estilo neogótico, en vogue en aquel momento, ilustra el renovado interés en las formas medievales, percibido como un retorno a los valores espirituales y artísticos del pasado. La presencia de artistas reconocidos como Pradier y Marshal subraya la ambición estética y simbólica de este proyecto.

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