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Ursprung und Geschichte

Die Hell-Barriere war eines der Tore des General Farmers-Gehäuses, gebaut in Paris unter Louis XVI, um den Zuschuss zu erhalten. Am Ort des aktuellen Denfert-Rochereau-Platzes gelegen, kontrollierte es die wichtigsten Achsen des südlichen Paris: Boulevard d'Enfer (heute Raspail), Rue d'Enfer (heute Denfert-Rochereau Avenue) und Boulevard Saint-Jacques. Sein Name würde entweder aus dem schwefligen Ruf der Nachbarschaft kommen, oder aus einer Deformation über minderwertige, oder aus dem Spitznamen eines mittelalterlichen Eisentores von Philippe Augustes Gehäuse.

1787 vom Architekten Claude-Nicolas Ledoux entworfen, besteht die Barriere aus zwei neoklassizistischen Pavillons, die von Jean Guillaume Moitte geschmückt wurden. Diese Gebäude, unter den vier Überlebenden der Mauer der Generalfarmer, wurden 1907 als historische Denkmäler eingestuft. Ihre Berufung entwickelte sich mit der Geschichte: Nach der Aufhebung des Zuschusses im Jahre 1791 (umbenannt die Barriere der Gleichheit), dann seine Restaurierung unter dem Vorstand (Barrier d'Orléans), sie nacheinander beherbergten kommunale Dienstleistungen, einschließlich der Quarry Inspectorate und der Straße.

Die Pavillons spielten während der Befreiung von Paris 1944 eine symbolische Rolle. Nr. 4, besetzt von Colonel Rol-Tanguys Mitarbeitern vom 19. August, wurde das Kommandozentrum der Pariser Auferstehung. Zum Gedenken an diese Episode wurde der Raum zwischen den beiden Gebäuden umbenannt Avenue du Colonel-Henri-Rol-Tanguy im Jahr 2004. Heute ist der Pavillon die Heimat des Musée de la Libération de Paris, während Nr. 3, im Jahr 2019 restauriert, dient als Eingang zu den Katakomben.

Die Hell-Barriere markierte auch populäre Kultur. Der dritte Akt von La Bohème de Puccini (1895), in der Paris von 1830, stellt dort eine Schlüsselszene, wo Mimi die Stadt durch diese Tür verlässt. Im 20. Jahrhundert entkamen die Pavillons 1953 kaum Zerstörung, als die Autobahn A6 gebaut wurde, dank einer Mobilisierung zur Erhaltung des Erbes.

Die beiden identischen Gebäude umgeben architektonisch die Avenue du Colonel-Henri-Rol-Tanguy auf der Achse der Denfert-Rochereau Avenues und General Leclerc. Ihr neoklassizistischer Stil, charakteristisch für die Werke von Ledoux, macht sie seltene Zeugnisse des steuerlichen Urbanismus der Ancien Régime. Die Friesen von Moitte, die Tänzerinnen und Tänzerinnen repräsentieren, verleihen diesen Hausbauten eine künstlerische Dimension, die jetzt in die Pariser Landschaft integriert ist.

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