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Origen e historia

La barrera del Infierno fue una de las puertas del recinto del Granjero General, construido en París bajo Luis XVI para recibir la subvención. Situado en el sitio de la actual plaza Denfert-Rochereau, controló los ejes principales del sur de París: Boulevard d'Enfer (ahora Raspail), Rue d'Enfer (ahora Denfert-Rochereau Avenue), y Boulevard Saint-Jacques. Su nombre provendría de la reputación sulfurosa del barrio, o de una deformación de vía inferior, o del apodo de una puerta de hierro medieval del recinto de Philippe Auguste.

Diseñado en 1787 por el arquitecto Claude-Nicolas Ledoux, la barrera consta de dos pabellones neoclásicos decorados con frisos tallados por Jean Guillaume Moitte. Estos edificios, entre los cuatro sobrevivientes del Muro de los Agricultores Generales, fueron clasificados como monumentos históricos en 1907. Su vocación evolucionó con la historia: después de la abolición de la subvención en 1791 (recuperó la barrera de la igualdad), luego su restauración bajo la Junta Ejecutiva (barrier d'Orléans), alojaron sucesivamente los servicios municipales, incluyendo la Inspección de la Cantera y el camino.

Los pabellones desempeñaron un papel simbólico durante la liberación de París en 1944. No 4, ocupado por el personal del Coronel Rol-Tanguy a partir del 19 de agosto, se convirtió en el centro de mando de la insurrección parisina. Para conmemorar este episodio, el espacio entre los dos edificios fue renombrado Avenida du Colonel-Henri-Rol-Tanguy en 2004. Hoy, el pabellón alberga el Museo de la Libération de Paris, mientras que el número 3, restaurado en 2019, sirve como entrada a los catacumbas.

La barrera del infierno también marcó la cultura popular. El tercer acto de La Bohème de Puccini (1895), situado en el París de 1830, sitúa allí una escena clave donde Mimi deja la ciudad a través de esta puerta. En el siglo XX, los pabellones apenas escaparon de la destrucción en 1953 cuando se construyó la autopista A6, gracias a una movilización para la preservación del patrimonio.

Architecturally, los dos edificios idénticos rodean la Avenida del Coronel Henri-Rol-Tanguy en el eje de las avenidas Denfert-Rochereau y el General Leclerc. Su estilo neoclásico, característico de las obras de Ledoux, los hace raros testimonios del urbanismo fiscal de la Ancien Régime. Los frisos de Moitte, que representan bailarines, añaden una dimensión artística a estos edificios de utilidad, ahora integrados en el paisaje parisino.

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