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起源と歴史

Banyuls-sur-Merの死者の記念碑は、第一次世界大戦中に落ちた兵士を称えるために、都市のネイティブであるAristide Maillolによって作成されました。 1933年7月、イラ・グロッサ(イラ・グロッサ)にて、海に面したロッキー・プロモントリー(ロッサ)が、ラ・パルメ(オード)のグレーの大理石で、カタールの衣装で描かれた2つのbas-reliefsによって描かれた、死ぬ戦士の裸婦を代表するセントラル・ハイリリーフに飾られた。 戦争によってマークされたMaillolは、彼はピレネ・オリエンタレ(チェレット、エルン、ポート・ベンドレス)の他の3つの自治体のために行なったように、彼は彼の故郷の町に無料でこの記念碑を提供しました。 初期の場所の選択, 天候にさらされて, 地中海の風景に作品を統合する彼の願望を反映しました, 海と空の地平線で.

1989年、元々の石碑を被った石碑が、市内中心部にあるDina-Vierny Squareに移転。 ブロンズのコピーはイラ・グロッサに交換しました。 作品は、その贈収賄と軍の栄光の欠如によって区別されます, むしろ不足している兵士の親戚の痛みを表現します. 女性の側面図、ラ・コンソレーション(母親と妻がmourned)、ル・デウイル(若い少女がラウレル王を身に着けている)、この集団的な喪を説明する。 Maillolは、伝統的な葬儀のアイコングラフィで、彼の作品では珍しい形態と身体の人格の単純性 - 彼の芸術に反するテーマを融合しました.

記念碑は、1914-1918年の死の名を負い、1939-1945の人々と北アフリカ(AFN)の紛争は、後でプラークに刻まれています。 2016年、共同墓地の記念漆喰は、初期建立中に16名の「フォッテン」兵士がリストを完了しました。 職業中、ドイツ人は、1944年に亡くなる前に、Maillol自身が部分的に修理されたダメージを引き起こし、タールのキャンバスで作業を覆いました。 2018年に歴史的な記念碑をランク付けし、この記念碑は地元の部族と戦争上の普遍的な反射を体現しています.

1894年までの死者の日付に記念碑を持つバニル・シュル・マーの物語は、ルシヨン戦争中にコル・デ・バニルス(1793)の戦いを記念する列を持ちます。 町役場の前にあるこの最初の記念碑は、革命中に戦った住民を祝いました。 Maillolプロジェクトは、このメモリの伝統の一部であり、根本的に近代的な芸術的アプローチでもあります。 アーティストにとって、この記念碑は、海洋地平線と対話するように設計された「彫刻ではなく建築の構成」でした。 残念だが、喜びではなく悲しさを表現し、故郷へのあいまいなアタッチメントを明らかにする.

1861年にバニル諸島で生まれたアリストディド・メーロルは、この記念碑を彼に命令したときに、すでに有名な彫刻家でした。 第一次世界大戦中に動員していた彼の息子ルシアンは、死軍の姿に触発しました。 Maillolは、Pyrénées-Orientalesの他の自治体のような自由のためにこの記念碑を建設しました。 ドイツのハリー・ケスラーは、彼の新聞(1922)で説明した彼のパトロンは、彼のそばと気まぐれな文字を強調する「落ちる兵士」としてプロジェクトをカウントします。 52,000フラン(材料・労働)のコストで、メルクロプラスターモデルに基づいて、地元の職人が石で切りました.

今日、天気から保護された元の石碑は、そのブロンズはイラ・グロッサの上に時計をコピーしながら、ジナ・ヴィエニーを置きます。 地元の記憶とメーロルの芸術の強いシンボルが残っており、石と海と空の間の合成として見られます。 住民にとって、それはまた、紛争によってマークされたカタロニアのコミュニティの弾力性を体現していますが、その芸術的および歴史的遺産を誇りに思います。 1989年にDina Viernyが資金を調達した成功した復元は、親密で普遍的な両方のこの仕事に永続的な添付ファイルを示しています.

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