Tijdlijn

Geklasseerd erfgoed

Kerncijfers

Oorsprong en geschiedenis

Het monument voor de doden van Banyuls-sur-Mer werd gecreëerd door beeldhouwer Aristide Maillol, een inwoner van de stad, ter ere van de soldaten die waren gevallen tijdens de Eerste Wereldoorlog. Geïnhuldigd in juli 1933 op Illa Grossa, een rotsachtige voorgebergte tegenover de zee, het bestaat uit een stele in grijs marmer van La Palme (Aude) versierd met een centrale hoge reliëf vertegenwoordigt een stervende krijger naakt, ingelijst door twee bas-reliëven van vrouwen in Catalaans kostuum. Maillol, gekenmerkt door oorlog, bood dit monument gratis aan zijn woonplaats, zoals hij deed voor drie andere gemeenten van de Pyrénées-Orientales (Céret, Elne, Port-Vendres). De keuze van de oorspronkelijke locatie, blootgesteld aan het weer, weerspiegelde zijn wens om het werk te integreren in het mediterrane landschap, met de horizon van de zee en de lucht.

In 1989 werd het originele stenen monument, beschadigd door de elementen, verplaatst naar Dina-Vierny Square in het centrum van de stad om het te behouden. Een bronzen exemplaar verving het op de Illa Grossa. Het werk onderscheidt zich door zijn soberheid en gebrek aan militaire verheerlijking en uitdrukt eerder de pijn van de familieleden van de vermiste soldaten. De vrouwelijke laterale figuren La Consolation (moeder en vrouw rouwen) en Le Deuil (jonge meisjes dragen laurierkronen), illustreren deze collectieve rouw. Maillol heeft thema's die hem dierbaar zijn aan de eenvoud van vormen en de menselijkheid van lichamen samengevoegd met een traditionele begrafenis iconografie, zeldzaam in zijn werk.

Het monument draagt de namen van de doden van 1914-1918, evenals die van 1939-1945 en conflicten in Noord-Afrika (AFN), gegraveerd op plaques later toegevoegd. In 2016 vulde een gedenkplaat op de gemeenschappelijke begraafplaats de lijst met 16 namen van "vergeten" soldaten tijdens de eerste erectie. Tijdens de bezetting hadden de Duitsers het werk bedekt met een geteer doek, waardoor Maillol zelf gedeeltelijk herstelde voor zijn dood in 1944. Dit monument is een historisch monument in 2018 en belichaamt zowel een lokaal eerbetoon als een universele reflectie op oorlog.

Het verhaal van Banyuls-sur-Mer met monumenten voor de doden dateert uit 1894, met een column ter herdenking van de slag van de Col de Banyuls (1793) tijdens de Roussillonoorlog. Dit eerste monument, gelegen voor het stadhuis, vierde de inwoners die vochten tijdens de revolutie. Het Maillol project maakt deel uit van deze geheugentraditie, maar met een radicaal moderne artistieke benadering. Voor de kunstenaar was dit monument een "compositie van architectuur in plaats van beeldhouwkunst," ontworpen om te communiceren met de mariene horizon. Hij betreurde het echter dat hij eerder verdriet dan vreugde uitte en zijn dubbelzinnige gehechtheid aan zijn woonplaats openbaarde.

Aristide Maillol, geboren in Banyuls in 1861, was al een gerenommeerde beeldhouwer toen de stad hem dit monument beval. Zijn zoon Lucien, die tijdens de Eerste Wereldoorlog werd gemobiliseerd, inspireerde deels de figuur van de stervende krijger, die ook de gevallen soldaten oproept. Maillol bouwde dit monument gratis, net als die van andere gemeenten van de Pyrénées-Orientales, die geen vergoeding weigerden. De Duitse graaf Harry Kessler, zijn beschermheer, beschreef in zijn krant (1922) het project als "een gevallen soldaat, naakt onder een stalen helm" en benadrukte zijn nuchtere en aangrijpende karakter. Het werk werd in steen gesneden door een plaatselijke ambachtsman op basis van een Maillol gips model voor een kosten van 52.000 frank (materialen en arbeid).

Vandaag, het oorspronkelijke stenen monument, beschermd tegen het weer, troon plaatsen Dina-Vierny, terwijl zijn bronzen kopie waakt over de Illa Grossa. Er blijft een sterk symbool van de lokale herinnering en kunst van Maillol, die het zag als een synthese tussen steen, zee en hemel. Voor de inwoners belichaamt het ook de veerkracht van een Catalaanse gemeenschap gekenmerkt door conflicten, maar trots op haar artistieke en historische erfgoed. De opeenvolgende restauraties, met name die van Dina Vierny in 1989, tonen de blijvende gehechtheid aan dit werk, zowel intiem als universeel.

Externe links